日本漫畫和日本動畫在國外都廣受贊譽，不過日本本土卻是在20世紀90年代左右才承認其影響力的，在2003年，日本文部科學省才認可其「藝術」的身份。正因如此，「日本動漫學」尚未具有足夠的學術性研究，其可研究的領域中也仍存在很大空白。小山昌宏、須川亞紀子編著的這本《日本動漫研究入門》以文學理論的角度出發，對《風之谷》、《龍貓》等作品進行了剖析，並且通過影像的拍攝角度、鏡頭數等，對登場人物進行了表象分析，還針對《宇宙戰艦大和》、《機動戰士高達》、《新世紀福音戰士》等作品，對作品中的男、女英雄形象逐個進行了研究……以此，從多種多樣的角度出發，得出了最終的研究結論。同時，在本書的修訂版中還修正了各章節的不足，初期出版以后又結合了各方意見，在進行日本動漫研究的基礎上追加了批評、研究的角度，並補充了海外動畫和電影、影像理論相關的論述。小山昌宏(KOYAMA Masahiro)，畢業於情報安全研究生院大學，情報安全研究科博士后期課程結業，博士學位（情報學）。現任築紫女學園大學現代社會系教授，自然科學研究所研究員。一般社會法人，國際眾籌運用教育研究協會理事，專業為情報社會學、媒體論、影像文化（漫畫·日本動漫）研究。著作有《宮崎駿漫畫論》《戰后「日本漫畫」爭論史》（均為現代書館出版），《情報安全的思想》（勁草書房）。編著書有《日本動畫的變身》（現代書館）等。須川亞紀子(SUGAWA Akiko)，畢業於華威大學研究生院，電影電視學博士課程結業，Ph.D（人文學博士）。現任橫濱國立大學研究生院城市變革研究院教授。專業為媒體（動畫）和性別差異。著作有《少女和魔法一女英雄是如何被接受的》（NTT出版），2014年榮獲日本動漫學會獎。共同編纂「日本動畫：東亞視角（密西西比大學出版·香港大學出版），《日本動漫詞典》（朝倉書店），《這部動漫電影很有趣》（青弓社），《內容旅游研究》（福村出版）等。

序章 專為欲撰寫動漫論文者所著1.前言——本書的目的（小山）2.「動漫」的定義（小山）3.動漫研究的現狀（須川）4.結束語——本書的構成（小山·須川）第一章 文學理論1.序言——日本動畫研究和批判理論的現狀2.文學理論在日本動畫作品上的應用3.文化研究／表象文化論(InterdiscjpIinary Cultural Studies)4.類型批評(Gerlre Criticism)5.讀者反映批評(Reader Resporlse Criticism)——《福星小子》6.解構批評(DecortstrLiction)——《龍貓》7.精神分析批評(Psychoanalytic Criticism)——《盜夢偵探》《福星小子2—綺麗夢中人》中「夢」的表象8.女權主義和性別批評(Feminisrrl and Gerlder Criticism)新女主人公形象和女性的社會進入9.意識形態分析——馬克思主義批評(Marxist Criticisrn)——《東之伊甸》中世代間的斗爭10.后殖民主義批評(Postcolonial Criticism)——《福星小子2》中的「其他人」11.生態批評(Ecocriticism)——都市·環境論12.結束語一文學理論應用在日本動畫研究上的可能性第二章 影像論解讀動畫1.序言——「解讀」動畫2.動畫片和真人電影制作手法上的不同3.分析的線索4.結束語第三章 社會性別論1.序言2.女權主義與社會性別3.社會性別給人以什麼樣的形象?4.美丑與主體5.觀眾論的范疇第四章 背景樂、聲音研究1.序言2.影像中的三種聲音——「聲音」「音樂」「音效」3.音樂——主題歌、背景樂、合作4.以音效為媒介的表象——臨場感與動畫真實性5.與角色的關聯、維持時間連續性——人聲的作用6.結尾第五章 歷史研究1.序言2.研究的前提3.研究的視角和方法論4.結束語第六章 觀眾研究1.序言——為什麼要研究動畫觀眾2.觀眾的活動——觀看、消費、交流及二次創作3.分析的視角——解讀、日常、身份、更高的可能性4.分析手法5.結束語第七章 藝術研究1.序言2.顯現於動畫的美3.作為整體的美4.動畫中的美與泛美的表現第八章 內容研究1.序言——從商業角度探查日本動畫2.作為商品的日本動畫：劇場、OVA、深夜動畫3.作為宣傳媒體的日本動畫：電視動畫4.動畫產業的數據資料與收集5.日本動畫產業的產業結構6.日本動畫的海外擴展第九章 視聽研究1.序言2.影像的感受：鑒賞所帶來的知覺形成，認知作品接受過程3.《龍貓》中「信息的生成」和故事的3個「形式」4.《龍貓》中的信息傳遞：故事的各種形式，影像的文法以及角色的關系終章 今后的課題與展望1.序言（小山）2.動畫學的缺失和「日本動畫」學的可能性（小山）3.動畫片和日本動畫的研究對象、研究方法、研究功能（小山）4.日本動畫研究的個別性、特殊性、普遍性（小山）5.海外的動畫研究和日本的研究之間的相互影響（須川）后記編著者介紹作者介紹