知道寫意花鳥畫家呂德全很久了，幾次似乎可以見面的陰羞陽錯，都擦肩而過失去了機會。一立到近來的一天，有艿友投遞了一冊他的專集和幾幅近期的前畫作，才得細細品讀且耳目一新。 不久，呂德全畫展開幕妁琦候，在他的丈量的作品面前，終于有了與他“認識”並“對話”的機緣。 畫展上他的簡介是︰呂德全，1941車生，遼寧黑山人。現執教于遼寧渤海犬學藝術學院，任教授、碩士生導師及呂德全中國畫工作室圭任。 讀呂德全的花烏畫作品，一幅幅筆墨華滋、清 雋永、田園詩般的催作，撲面而來的是一種見情見真坦然的感覺。並且，不眚是犬幅還是小品，無不給人以感情上的震動，並留下與眾不同、富有哲理和人文精神妁深刻印象。盡管有的作品篇幅不大，卻因神采出眾、立意獨到而讓人不能忘懷。 中國書畫是講憲品格釣．俚又似乎都在追求“無格”、“無態”。送無格無態的品位極高，很多的人即使是傾注畢生摶力，限于才氣、素養、學力等的不足，充共量也只是平平庸庸。完獸人生與繪畫這個大結枸，將繪畫從理念的框子里活脫出來，回歸到如兒童般的天真自在。鄧是要找到一種精神的。這種精神．也正是一種根基于人生完喜的超脫。 讀呂德全的創作，無不滲逶看一種沿著“外師迨化，中得心源”、“咸教化助人倫”、“棄小變求大化”寄傳統藝術理念釣氣息，卉伴著筆下的瓜、茄、雞、鴨等尋常物象而化出了意境。對此，他體會尤深，“你畫花烏畫，每畫都有哪些構思上的準備？”他答適︰“不準備……”是的，在他的半個世紀的筆墨生涯中，足迂巳然遍及了犬江南北。每到一處他都會對當地的風物、人情做認真細致的休察，目識心記’飽游飫看，卉以一位藝術家的獨特審美視角進行著創作的笈掘和提煉。他尊重傳統而不溶窠臼，獨闢蹊徑，深入生活但反對照搬自然。因而，他的許多作品里，無不顯現了扎實的傳統筆墨功力，同時，也張揚了強烈的現代意識。 “瓜”與“雞”是他致力筆墨最多的題材。他牢記前人“學軾者生，似找孝死”的創作名訓，智慧地遞開了前代丈師的繪畫程式，力求在題材和形式感上創新，以老、辣、厚、重的筆墨表現其形質。他筆下雞的鄧種看似孤寂和蒼涼的神態，反而透出一種舞蹈狀的閑適、雍容與犬智若愚的氣象。他的逮種哀現手法可謂是前無古人了。 對于創作，他有看自己的主張︰“不熟悉的物象不畫”，並常說“不動情無以出精品”。因而，他的作品大多是迕思妙想、借物詠懷之作，並非單純的筆墨技法或圖畫程式。不見憐恃呵護的迨作矯飾，也沒有刻意寓奇的悲天憫人，卻充實著貼近簧活的親近和返歸自然的純樸。 多年來，他堅持不以花烏畫！為小題材的創作，向先賢看齊，“一花一世界，一葉一如來”，用小物象體現著大世界。翻開他的畫集，可以看到的是，對慈母的悼念，對恩師的追憶，對鄉情的眷戀，對蒼生命運的關注，以及對田園生活的向往、謳歌和對人生苦旅的自嘲與自述寄等。通過尋常物象，表達一種真實、平凡且犬俗而犬雅的超越生活的藝術之夷，情深意真、生杌盎然。 中國畫講究“氣韻生動”，這是中國畫的精髓，他深知逑一點，並在創作中極力追求著作品的神完氣足和精力彌漫的境界。他的大量深厚筆墨功力的麻蔓作品，菅迨出了一種中國畫筆墨粗疏而用意精微的雅意渾然的室間氛圍，也成就了他個性的創作風格和繪畫理念。 呂德全說，藝術可以“丑”可以“怪”，可以“痴”可以“狂”，就是不可以“俗”。他認為，俗人就是志趣低下、全面封閉的人，是人雲亦雲的人。藝術與這種“凡俗”之間是一神有找無他的關�。為此，他保拮著藝術化的人格魅力，並往往壹心未泯，每發性情中語。在嚴謹治學的同時，誨人不倦，深受學生們的理解與愛戴。 如今的呂德全先生，仍不為世俗所動而心定校園．每每以“老鴨”自喻並時常用逮樣的作品示人︰一只老鴨拖著幾縷波紋暢游于天地之間……無疑，這也構成了他獨有的那片由‘點、線、面凝練而成的花烏畫的藝術空間。

呂德全手稿 悼念我的媽媽 68cmX57cm 2001年 人生易老天難老 47cmX45cm 2001年 筆墨緣 47cmX45cm 2007年 人生一池酒 47cmX45cm 2005年 清燈一盞依晚歲 半卷唐詩伴殘年 47cmX45cm 2007年 早為善 47cmX45cm 2004年 平安是福 47cmX45cm 2005年 富貴野逸各有所求 98cmX96cm 2005年 秋 98cmX97cm 2001年 秋日暖 98cmX97cm 2005年 雨霽游鴨 123cmX123cm 2005年 籬笆架下 98cmX97cm 1990年 秋日暖 98cmX103cm 1995年 農家趣 69cmX68cm 1991年 秋日暖 68cmX68cm 2002年 樂秋圖 98cmX63cm 2001年 棲 68cmX52cm 2004年 …… 寧靜致遠 淡泊明志 47cmX45cm 2009年