本書向讀者展示了位於柏林的包豪斯檔案館非常珍貴的收藏資料，包括檔、各種設計成品、研究手繪以及建築模型等。通過對這些資料精美地編排，本書從包豪斯流派的起源到後期發展生動並成體系地介紹了包豪斯運動對藝術和建築深刻的影響力，並對整個流派的重要人物如格羅皮烏斯、馬塞爾•布勞耶、康定斯基和保羅•克利等都做了全面的詮釋。

在魏瑪建校距今已近100年了，包豪斯已然成為世界性的概念和標誌。作為藝術設計的開創者，它所宣導的就是現在我們稱之為“包豪斯風格”的純粹的簡約主義。包豪斯的教師蜚聲世界，囊括了一個時代的藝術先驅，例如瓦西裡•康定斯基（WassilyKandinsky）、列奧尼•費寧格（LyonelFeininger）、保羅•克利（PaulKlee）和奧斯卡•施萊默（Oskar Schlemmer）。包豪斯的教學策略主要是由約翰•伊頓（JohannesItten）、約瑟夫•阿爾博斯（Josef Albers）和拉茲洛•莫霍利•納吉（László Moholy-Nagy）制定的，而後被全球的藝術課程和設計機構廣泛應用，時至今日依然勢頭不減。另一方面，包豪斯建築先鋒派在20世紀得以發展，以瓦爾特•格羅皮烏斯（Walter Gropius）和路德維希•密斯•凡•德•羅（LudwigMiesvanderRohe）的作品為發端，其單調的盒狀結構和“沒有靈魂”的住宅因使城市變得醜陋且違背鄉村肌理，而在今天飽受爭議。

瑪格達萊娜•德羅斯特（MagdalenaDroste）已經在包豪斯檔案館和包豪斯設計博物館從事研究多年，她致力於彌合該項研究的斷層。本書以近年來不斷修正的視角來描述包豪斯的歷史，從包豪斯的產生到最終解散，清晰而簡明地梳理了它的結構與發展歷程，適讀群體既包括一般讀者，也包括專家學者。本書沒有忽視與包豪斯的美學和社會目標相關的矛盾與衝突。

柏林包豪斯檔案館是柏林非常重要的文化象徵，用來紀念包豪斯運動，即20世紀極有影響力的藝術和設計運動，來到這裡可以回顧包豪斯設計的歷史。包豪斯檔案館位於包豪斯建築設計藝術學院內，它出自創始人瓦爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）之手。檔案館裡面珍藏著世界上有關包豪斯學校歷史及其各個創作領域的作品，其中包括：建築設計、傢俱、陶瓷、金屬、攝影、舞臺、預備班作品以及著名教師瓦爾特·格羅皮烏斯等人的創作。

前言
包豪斯的起源
魏瑪包豪斯——表現主義時期的包豪斯
關於教師
約翰—伊頓和他的教學
關於工作坊
聚會一工作一玩樂
包豪斯的女學生
建築教學和房地產
格羅皮烏斯與伊頓之間的衝突
政治紛爭中的魏瑪包豪斯
藝術與技術——走向新融合
包豪斯的風格派
保羅·克利的課程
瓦西裡·康定斯基的課程
陶器工作坊
編織工作坊
金屬工作坊
傢俱工作坊
彩繪玻璃和壁畫工作坊
木刻工作坊和石雕工作坊
裝訂工作坊
平面印刷工作坊
魏瑪包豪斯的劇院
1923年包豪斯展
魏瑪包豪斯的建築
魏瑪包豪斯的衰落
德紹包豪斯：設計研究所
德紹包豪斯的建築
教師住宅
多登住宅區
1925年和1927年的學校改革
包豪斯著作——《包豪斯》季刊
約瑟夫·阿爾博斯和拉茲洛·莫霍利·納吉
在德紹的基礎課程
保羅·克利和瓦西裡·康定斯基在德紹的課程
工作坊的生產和教學
印刷和廣告工作坊
編織工作坊
細木、金屬、壁畫和雕塑工作坊
德紹包豪斯的戲劇
困難年代1926—1927年
瓦爾特·格羅皮烏斯辭職
漢斯·邁耶：必需品，不是奢侈品
包豪斯重組
工作坊重組
室內設計工作坊——細木工作坊
室內設計工作坊——金屬工作坊
室內設計工作坊——壁畫工作坊
廣告工作坊
編織工作坊
漢斯·邁耶管理下的戲劇
自由繪畫課
漢斯·邁耶管理下的建築教學
貝爾瑙工會聯盟學校
多登住宅擴展
漢斯·邁耶領導下包豪斯取得的成就
漢斯·邁耶被解雇
路德維希·密斯·凡·德·羅：包豪斯成為建築學院
包豪斯的新課程
財政困難與政治鬥爭
希爾博賽默和密斯·凡·德·羅的建築課
容克斯住宅區
廣告和攝影工作坊
編織工作坊與室內設計工作坊
德紹的政治終結
德國的包豪斯？包豪斯的終結
柏林包豪斯
注釋
人物介紹
參考文獻
插圖目錄

世人對包豪斯，簡化、偏見和誤解居多，在其短暫而坎坷的14年歷程中，包豪斯更是經歷了太多的自我掙扎。包豪斯已經成為激進的現代化生活和其積極作用與消極副作用的一個代名詞。這個名字代表著一套完整的程式，同時，學校的發展和曲折的命運也受到了支持者和批評家的廣泛關注。

包豪斯的發展歷程或多或少地與德國的第一個共和國——魏瑪共和國的歷史有關。格羅皮烏斯於1919年在魏瑪建立包豪斯，而魏瑪是商討制定民主憲法的國民議會所在地。1933年，在幾個月前剛剛奪取政權的德國國家社會主義工人党的巨大壓力下，作為最後一任校長的密斯·凡·德·羅，不得不在柏林將包豪斯解散。

然而，體制的壓制無法控制其所代表的思想的影響力，尤其是包豪斯最重要的那些教師都陸陸續續地離開德國，在美國等國家大放異彩。格羅皮烏斯和馬塞爾·布勞耶（MarcelBreuer）成為建築師和哈佛大學的建築學教師，密斯·凡·德·羅去了芝加哥，阿爾博斯繼續他在黑山學院的教學生涯，莫霍利·納吉於1937年在芝加哥創辦了“新包豪斯”。其他包豪斯成員分散到了歐洲各個地方以及蘇聯和中東。另一些人仍然或多或少地安靜地處在納粹德國的統治下。

包豪斯在停止辦學後還能得到持續關注，是對它存在的1919至1933年短短10多年間所取得成就的致敬。這一時期的發展需要仔細地審視與辨別，因為包豪斯的影響滲透到了設計的方方面面。包豪斯的發展自身也存在矛盾——從魏瑪早期的表現主義風格，到德紹基於建構主義的理念，再到德紹後期和柏林時期對建築感的日益重視，與此同時，包豪斯的校長也由格羅皮烏斯更換為漢斯·邁耶（HannesMeyer）、密斯·凡·德·羅。
 
今天，大量出版物、展覽中記錄了包豪斯的發展歷程及其工作和活動的範圍，探討了許多重要的包豪斯觀點，涵蓋設計、建築、理論教育和藝術等領域。20世紀60～70年代寫作出版的包豪斯的歷史大部分基於格羅皮烏斯個人的回憶，在20世紀80年代則出現了越來越多的批評研究，幾乎還沒有一本著作結合近年研究成果翔實地記錄包豪斯的歷史。

包豪斯的影響永遠不會消退，還沒有到最後總結它的功績的時候。本書，以及本書中確鑿的、獨樹一幟的方法，都將為熱度持續不減的包豪斯討論注入令人振奮的新鮮血液。