小型民樂隊，少則十人以內，多至二十人左右，以演奏中國民族樂器為主。這種規模小、機動性與適應性強的樂隊形式，在我國的城鄉、學校、工廠、部隊等基層文藝團體，乃至海外華人音樂團體中，不知凡幾。由于樂隊自身人數不多、編制不一的特點，使得小型民樂隊需要有“量身訂做”的演奏曲目，而當前我國音樂圖書市場中，所出版的為數不多的民樂合奏曲譜，又大都是為那些編制完整的大型民族樂團而編寫的總譜。面對這些幾十行的總譜，小型民樂隊啃不動、吃不了，只能望洋興嘆；如果自不量力地去照本宣科，按圖索驥，則會“缺胳膊少腿”，使得原有完整的作品變得支離破碎，面目全非。于是，小型民樂隊的演奏經常陷入“無米之炊”的困境，而其發展更是舉步維艱。 對于小型民樂隊的這種處境和需要，若要使其能夠生機勃勃，首要任務就是解決曲譜問題，而解決的辦法無非就是改編或者創作，以期適應種種編制不同的樂隊，供應其“食糧”。鑒于此，筆者根據早年在國內曾擔任地方文藝團體樂隊指揮及武漢音樂學院民樂系排練課積累的教學經驗，結合在美國西雅圖中樂團擔任指揮二十年的實踐心得，將多年編寫的民樂曲譜整理、修訂成冊。為了使不同編制、不同規模的樂隊均可使用，筆者將曲譜簡化成只分為吹管、彈撥、弓弦和低音四個聲部。吹管以笛子為主，也可加用簫、笙和嗩吶等；彈撥以琵琶、揚琴為主，包括古箏和阮等；弓弦包括二胡、高胡和中胡，有些樂曲也可用板胡，甚至用小提琴等西洋樂器亦無不可；低音用大提琴、大阮或革胡（需要說明的是，為了讀譜的便捷，曲譜中的低音部實際音高比記譜低八度）。本書的曲譜，大多數樂隊可以照譜演奏，也可根據自身的條件作適當的微調。在本書曲譜的基礎上，如果把和聲、配器作進一步更精細的處理，演出效果將會更豐富、更精彩、更完美。為了節省篇幅，除極少數樂曲外，本書均略去打擊樂譜；樂隊在排練時根據樂曲的內容和需要，可自行加七打擊樂。

合奏 1．愛我中華 2．我和我的祖國 3．游擊隊歌 4．黃水謠 5．洪湖水，浪打浪——歌劇《洪湖赤衛隊》選曲 6．茉莉花 7．大漠之夜 8．山丹丹開花紅艷艷 9．花兒與少年 10．沂蒙山歌 11．送我一枝玫瑰花 12．阿拉木汗 13．舉杯祝賀 14．父老鄉親 15．好日子 16．好漢歌——電視劇《水滸傳》片尾曲 17．那就是我 18．青藏高原 19．紅月亮（彈拔樂合奏） 20．十八彎水路到我家 21．牧笛 22．槐花海 23．鼓浪嶼之波 24．放風箏 25．蒼山情 26．同一首歌 27．桔梗謠 28．春天年年到人間——朝鮮歌劇《賣花姑娘》選曲 29．多瑙河之波 30．友誼地久天長 重奏 1．好想好想——電視劇《情深深雨鰲菲 睬 刈啵 2．雪山鶯歌（三重奏） 3．蘭花花（弦樂四重奏） 4．山里人（四重奏） 5．桃花紅杏花白（四重奏） 6．跟我去南方（四重奏） 7．太湖美（五重奏） 8．荷花（五重奏） 9．苗嶺的早晨（五重奏）

小型民樂隊，少則十人以內，多至二十人左右，以演奏中國民族樂器為主。這種規模小、機動性與適應性強的樂隊形式，在我國的城鄉、學校、工廠、部隊等基層文藝團體，乃至海外華人音樂團體中，不知凡幾。由于樂隊自身人數不多、編制不一的特點，使得小型民樂隊需要有“量身訂做”的演奏曲目，而當前我國音樂圖書市場中，所出版的為數不多的民樂合奏曲譜，又大都是為那些編制完整的大型民族樂團而編寫的總譜。面對這些幾十行的總譜，小型民樂隊啃不動、吃不了，只能望洋興嘆；如果自不量力地去照本宣科，按圖索驥，則會“缺胳膊少腿”，使得原有完整的作品變得支離破碎，面目全非。于是，小型民樂隊的演奏經常陷入“無米之炊”的困境，而其發展更是舉步維艱。 對于小型民樂隊的這種處境和需要，若要使其能夠生機勃勃，首要任務就是解決曲譜問題，而解決的辦法無非就是改編或者創作，以期適應種種編制不同的樂隊，供應其“食糧”。鑒于此，筆者根據早年在國內曾擔任地方文藝團體樂隊指揮及武漢音樂學院民樂系排練課積累的教學經驗，結合在美國西雅圖中樂團擔任指揮二十年的實踐心得，將多年編寫的民樂曲譜整理、修訂成冊。為了使不同編制、不同規模的樂隊均可使用，筆者將曲譜簡化成只分為吹管、彈撥、弓弦和低音四個聲部。吹管以笛子為主，也可加用簫、笙和嗩吶等；彈撥以琵琶、揚琴為主，包括古箏和阮等；弓弦包括二胡、高胡和中胡，有些樂曲也可用板胡，甚至用小提琴等西洋樂器亦無不可；低音用大提琴、大阮或革胡（需要說明的是，為了讀譜的便捷，曲譜中的低音部實際音高比記譜低八度）。本書的曲譜，大多數樂隊可以照譜演奏，也可根據自身的條件作適當的微調。在本書曲譜的基礎上，如果把和聲、配器作進一步更精細的處理，演出效果將會更豐富、更精彩、更完美。為了節省篇幅，除極少數樂曲外，本書均略去打擊樂譜；樂隊在排練時根據樂曲的內容和需要，可自行加卜打擊樂。 為了適當社會上不同層面听眾的審美習慣和需要，本書的取材比較廣泛，囊括了國內外諸多音樂作品，既有頗多耳熟能詳的曲調，也不乏令人耳目一新的旋律，力圖使得內容充實，形式多樣，風格、情趣各異。為能更好地表達樂曲的內容，編配手法不拘一格。總之，盡量給演奏者提供圈套的選擇空間，更希望廣大听眾能听到自己喜聞樂見的音樂。 最後，筆者在此對本書曲目的所有原作者，以及為本書封面題字的著名書法家、音樂家、教育家，《中國民間歌曲集成》總編輯部主任、《中國民族民間器樂曲集成》全國編委會常務副主編王民基先生表示深切的謝意。 黃振奮 于美國西雅圖天鵝湖畔，丁亥歲暮