我偏愛寫詩的荒謬，勝於不寫詩的荒謬。——辛波斯卡1996年諾貝爾文學獎得主辛波斯卡，是當代最為迷人的詩人之一，享有「詩界莫扎特」的美譽。她的詩別具一格，常從日常生活汲取喜悅，以簡單的語言傳遞深刻的思想，以小隱喻開啟廣大想象空間，寓嚴肅於幽默、機智。她是舉重若輕的語言大師，在全世界各地都有着廣大的粉絲。2012年平裝本出版，《萬物靜默如謎》便成為國內讀者的至愛，相繼入選了「新浪中國」「深圳讀書月」等年度十大好書，暢銷一時。它的出版間接推動了國內詩集出版的熱潮。此次《萬物靜默如謎》精裝版，譯者不僅對內文做了全新修訂，還新增了《紀念》《火車站》等五首譯作。內文全彩印刷，並收錄了10幅精美插畫。維斯拉瓦•辛波斯卡，當代最為迷人的詩人之一，享有「詩界莫扎特」的美譽。一九二三年生於波蘭小鎮布寧。她擅長以幽默、詩意的口吻描述嚴肅主題和日常事物，以詩歌回答生活。一九九六年獲得諾貝爾文學獎，是文學史上第三位獲獎女詩人。二〇一二年二月的一個晚上，辛波斯卡在住宅里安然去世。在她的葬禮上，波蘭各地的人們紛紛趕來，向詩人作最后的告別。

詩人與世界輯一 呼喚雪人企圖清晨四點有玩具氣球的靜物畫致友人然而布魯格的兩只猴子未進行的喜馬拉雅之旅不會發生兩次紀念輯二 鹽博物館旅行挽歌不期而遇金婚紀念日寓言健美比賽魯本斯的女人詩歌朗讀巴別塔墓志銘與石頭交談輯三 一百個笑聲寫作的喜悅家族相簿砍頭……輯八 瞬間有些人對統計學對貢獻負片雲朵在眾生中植物對沉默三個最 奇怪的詞輯九 附錄種種荒謬與歡笑的可能辛波斯卡作品年表

詩人與世界一九九六年諾貝爾文學獎得獎辭據說任何演說的第一句話一向是最困難的，現在這對我已不成問題啦。但是，我覺得接下來的句子——第三句，第六句，第十句……一直到最后一行——對我都是一樣的困難，因為在今天這個場合我理當談詩。我很少談論這個話題——事實上，比任何話題都少。每次談及，總暗地里覺得自己不擅此道，因此我的演講將會十分簡短，上桌的菜量少些，一切瑕疵便比較容易受到包容。……詩人——真正的詩人——也必須不斷地說「我不知道」。每一首詩都可視為響應這句話所做的努力，但是他在紙頁上才剛寫下最后一個句點，便開始猶豫，開始體悟到眼前這個答復是絕對不完滿而可被屏棄的純代用品。於是詩人繼續嘗試，他們這份對自我的不滿所發展出來的一連串的成果，遲早會被文學史家用巨大的紙夾夾放在一起，命名為他們的「作品全集」。有些時候我會夢想自己置身於不可能實現的處境，譬如說我會厚顏地想象自己有幸與那位對人類徒然的努力發出動人噫嘆的《舊約‧傳道書》的作者談天。我會在他面前深深地一鞠躬，因為他畢竟是最偉大的詩人之一——至少對我而言。然后我會抓住他的手。「『太陽底下沒有新鮮事』：你是這麼寫的，傳道者。但是你自己就是誕生於太陽底下的新鮮事，你所創作的詩也是太陽底下的新鮮事，因為在你之前無人寫過。你所有的讀者也是太陽底下的新鮮事，因為在你之前的人無法閱讀到你的詩。你現在坐在絲柏樹下，而這絲柏自開天辟地以來並無成長，它是藉由和你的絲柏類似但非一模一樣的絲柏而成形的。傳道者，我還想問你目前打算從事那些太陽底下的新鮮事？將你表達過的思想做進一步的補充？還是駁斥其中的一些論點？你曾在早期的作品里提到『喜悅』的觀點——它稍縱即逝，怎麼辦？說不定你會寫些有關喜悅的『太陽底下的新鮮』詩？你做筆記嗎？打草稿嗎？我不相信你會說：『我已寫下一切，再也沒有任何需要補充的了。』這樣的話世上沒有一個詩人說得出口，像你這樣偉大的詩人更是絕不會如此說的。」世界——無論我們怎麼想，當我們被它的浩瀚和我們自己的無能所驚嚇，或者被它對個體——人類、動物、甚至植物——所受的苦難所表現出來的冷漠所激憤（我們何以確定植物不覺得疼痛）；無論我們如何看待為行星環繞的星光所穿透的穹蒼（我們剛剛着手探測的行星，早已死亡的行星？依舊死沉？我們不得而知）；無論我們如何看待這座我們擁有預售票的無限寬廣的劇院（壽命短得可笑的門票，以兩個武斷的日期為界限）；無論我們如何看待這個世界——它是令人驚異的。但「令人驚異」是一個暗藏邏輯陷阱的性質形容詞。畢竟，令我們驚異的事物背離了某些眾所皆知且舉世公認的常模，背離了我們習以為常的明顯事理。而問題是：此類顯而易見的世界並不存在。我們的訝異不假外求，並非建立在與其他事物的比較上。在不必停下思索每個字詞的日常言談中，我們都使用「俗世」，「日常生活」，「事物的常軌」之類的語匯……但在字字斟酌的詩的語言里，沒有任何事物是尋常或正常的——任何一個石頭及其上方的任何一朵雲；任何一個白日以及接續而來的任何一個夜晚；尤其是任何一種存在，這世界上任何一個人的存在。看來艱巨的任務總是找上詩人。