近景魔術 | 近景魔術
近景魔術，即近距離觀看的魔術，它具有與觀眾互動性近景魔術強，對細節手法要求高等特點，因為與觀眾面對面接觸，觀眾又常常可以觸摸表演物，往往帶來的 ...近景魔術近景魔術，即近距離觀看的魔術，它具有與觀眾互動性近景魔術強，對細節手法要求高等特點，因為與觀眾面對面接觸，觀眾又常常可以觸摸表演物，往往帶來的震撼極大。
基本信息中文名：近景魔術英文名：Close-upMagic分類：表演藝術定義近景魔術近景魔術是魔術藝術在發展過程中逐漸衍生出來的一大支系。
早期的魔術是在宗教、祭祀、節慶等活動中刻意設計製造的神奇，後來發展為宮廷、廣場、舞台上的魔術表演。
而那些流傳於民間的手上的、精微的、信手拈來的小小障眼法，則是近景魔術的雛形。
各種類型的魔術經過各國歷代魔術師創研打造，到近代，其主流定格於鏡框式舞台表演，那些曾在巫覡、方士和民間走街串巷藝人們手頭流行的絕活，也不斷豐富和完善，形成了獨特的近景魔術系列。
近景魔術是一種近距離表演，可以說是在觀眾眼皮子底下做動作，靠的就是魔術師手上的真功夫。
中國傳統民間戲法中有很多這種近景魔術，典型的就是“劍、丹、豆、環”四大類絕活。
發展近景魔術近景魔術在我國已有上千年歷史。
古時一些農民在休息時，於樹底下聊天，總會找些小玩意以解苦悶刻板的生活。
他們用蓮子、紅豆、小石粒等，藏在瓷碗之下，以嫻熟的技法轉換迷惑，令旁觀者甚難猜出小顆粒所在之位置，及後慢慢地發展成最早的近景戲法。
而關於紙牌的近景魔術，據文獻記載，我國最早的竹葉牌、骨牌及瓦牌並未形成一套規範的撲克紙牌戲法。
雖然在近景戲法表演中及後更加入了“仙子”(即硬幣)及其他瑣碎物品，但始終未真正形成一種近景魔術的門類。
而真正令近景魔術發揚光大的，包括西方的近景魔術之父DaiVernon、Cardini等等，他們把前人的“杯與球”(CupsandBalls)、“紙牌戲法”(CardTricks)及“硬幣戲法”(CoinTricks)等，整理成一套比較完整的魔術學科，並加入了大量新的技法，令近景魔術表演進入一個新紀元，對於發展近景魔術影響深遠。
近景魔術運用的是“燈下黑”的原理，利用觀眾的錯覺心理，通過違反常規的程式，製造出讓人驚嘆的效果。
特徵簡述歸納起來，近景魔術有以下特徵：魔術師以小桌為表演平台，或坐或站在桌後，將錢幣、珠子、杯碗、撲克等物品一一演示，觀眾們坐在小桌前，近距離地觀賞。
小桌子上的表演，成為近景魔術的主要特色之一，因此“近景”亦可以說是“桌面上的魔術”。
是把桌面上表演的魔術作為近景魔術的界定。
從理論上說“桌面魔術”技法結構及表演風格更接近“中國魔術”，即“隱蔽面朝下”的魔術表演。
魔術一般是在鏡框式的舞台上表演，如果搬到桌面上來表演，藏頭露尾，一些秘密往往容易被人發覺，設計魔術時只有將“隱蔽面”朝下，才不易被人識破。
這與千百年來中國的民間藝人在街頭巷尾作藝，在圍觀下表演（行內稱“撂地”），戲法的環境相似。
事實上，許多中外近景魔術節目，就是從《仙人摘豆》、《大變金錢》、《月下傳丹》、《平地拔杯》、《飛鼠盜糧》等中國小戲法中借鑑發展起來的。
隨著魔術藝術的發展，許多魔術師又汲取了舞台魔術環境的優勢，利用“背後”這一活動區域，創造出更為撲朔迷離的情節。
為此，近景魔術比賽時，除把表演區定格在桌面以外，還把觀者限制於桌前。
再說表演風格舞台表演雖然顯得神秘，卻總與觀眾產生距離，舞台魔術師們也在努力“互動”，但總體仍在台上。
近景表演則不同，它和觀眾零距離，如此難度除更需手法乾淨、一招一式天衣無縫之外，還必須靠語言來引導觀眾，方能完成設計嚴謹的節目流程，這與中國小戲法的表演不謀而合。
藝人們的手和口（說白）融為一體，使人在感到親切、幽默、風趣的同時，平易中發生了奇蹟，產生互動效果。
“魔術，演講、華爾茲”被西方主流社會並稱為三大社交技巧。
有一種魔術，不必耗費巨資，卻能使我們平凡的生活閃出火花，它就是近景魔術。
魔術對普通人來說不再是遙不可及，近景魔術可以成為不同國籍、不同種族之間通行的“世界語”。
它將是你用魔術的神奇讓你輕鬆與人交往，與眾不同！魔術大師大衛·科波菲爾大衛·科波菲爾無疑是世界上最知名的魔術師。
在他的許多電視專題影片中他表演過很多的創新魔術，同時他還繼續著自己的全球巡迴演出，為現場觀眾表演魔術。
基本信息中文名：近景魔術英文名：Close-upMagic分類：表演藝術定義近景魔術近景魔術是魔術藝術在發展過程中逐漸衍生出來的一大支系。
早期的魔術是在宗教、祭祀、節慶等活動中刻意設計製造的神奇，後來發展為宮廷、廣場、舞台上的魔術表演。
而那些流傳於民間的手上的、精微的、信手拈來的小小障眼法，則是近景魔術的雛形。
各種類型的魔術經過各國歷代魔術師創研打造，到近代，其主流定格於鏡框式舞台表演，那些曾在巫覡、方士和民間走街串巷藝人們手頭流行的絕活，也不斷豐富和完善，形成了獨特的近景魔術系列。
近景魔術是一種近距離表演，可以說是在觀眾眼皮子底下做動作，靠的就是魔術師手上的真功夫。
中國傳統民間戲法中有很多這種近景魔術，典型的就是“劍、丹、豆、環”四大類絕活。
發展近景魔術近景魔術在我國已有上千年歷史。
古時一些農民在休息時，於樹底下聊天，總會找些小玩意以解苦悶刻板的生活。
他們用蓮子、紅豆、小石粒等，藏在瓷碗之下，以嫻熟的技法轉換迷惑，令旁觀者甚難猜出小顆粒所在之位置，及後慢慢地發展成最早的近景戲法。
而關於紙牌的近景魔術，據文獻記載，我國最早的竹葉牌、骨牌及瓦牌並未形成一套規範的撲克紙牌戲法。
雖然在近景戲法表演中及後更加入了“仙子”(即硬幣)及其他瑣碎物品，但始終未真正形成一種近景魔術的門類。
而真正令近景魔術發揚光大的，包括西方的近景魔術之父DaiVernon、Cardini等等，他們把前人的“杯與球”(CupsandBalls)、“紙牌戲法”(CardTricks)及“硬幣戲法”(CoinTricks)等，整理成一套比較完整的魔術學科，並加入了大量新的技法，令近景魔術表演進入一個新紀元，對於發展近景魔術影響深遠。
近景魔術運用的是“燈下黑”的原理，利用觀眾的錯覺心理，通過違反常規的程式，製造出讓人驚嘆的效果。
特徵簡述歸納起來，近景魔術有以下特徵：魔術師以小桌為表演平台，或坐或站在桌後，將錢幣、珠子、杯碗、撲克等物品一一演示，觀眾們坐在小桌前，近距離地觀賞。
小桌子上的表演，成為近景魔術的主要特色之一，因此“近景”亦可以說是“桌面上的魔術”。
是把桌面上表演的魔術作為近景魔術的界定。
從理論上說“桌面魔術”技法結構及表演風格更接近“中國魔術”，即“隱蔽面朝下”的魔術表演。
魔術一般是在鏡框式的舞台上表演，如果搬到桌面上來表演，藏頭露尾，一些秘密往往容易被人發覺，設計魔術時只有將“隱蔽面”朝下，才不易被人識破。
這與千百年來中國的民間藝人在街頭巷尾作藝，在圍觀下表演（行內稱“撂地”），戲法的環境相似。
事實上，許多中外近景魔術節目，就是從《仙人摘豆》、《大變金錢》、《月下傳丹》、《平地拔杯》、《飛鼠盜糧》等中國小戲法中借鑑發展起來的。
隨著魔術藝術的發展，許多魔術師又汲取了舞台魔術環境的優勢，利用“背後”這一活動區域，創造出更為撲朔迷離的情節。
為此，近景魔術比賽時，除把表演區定格在桌面以外，還把觀者限制於桌前。
再說表演風格舞台表演雖然顯得神秘，卻總與觀眾產生距離，舞台魔術師們也在努力“互動”，但總體仍在台上。
近景表演則不同，它和觀眾零距離，如此難度除更需手法乾淨、一招一式天衣無縫之外，還必須靠語言來引導觀眾，方能完成設計嚴謹的節目流程，這與中國小戲法的表演不謀而合。
藝人們的手和口（說白）融為一體，使人在感到親切、幽默、風趣的同時，平易中發生了奇蹟，產生互動效果。
“魔術，演講、華爾茲”被西方主流社會並稱為三大社交技巧。
有一種魔術，不必耗費巨資，卻能使我們平凡的生活閃出火花，它就是近景魔術。
魔術對普通人來說不再是遙不可及，近景魔術可以成為不同國籍、不同種族之間通行的“世界語”。
它將是你用魔術的神奇讓你輕鬆與人交往，與眾不同！魔術大師大衛·科波菲爾大衛·科波菲爾無疑是世界上最知名的魔術師。
在他的許多電視專題影片中他表演過很多的創新魔術，同時他還繼續著自己的全球巡迴演出，為現場觀眾表演魔術。