莫札特歌劇列表 | 莫札特的喜歌劇作品
作品列表莫札特歌劇列表維基百科，自由的百科全書跳至導覽跳至搜尋1791年9月30日《魔笛》首演海報沃夫岡·阿瑪迪斯·莫札特創作的歌劇作品總計有22部[a]。
這些歌劇的類型以及規模各有不同。
其中既有莫札特早年臨摹之作，也有他後來技巧純熟時的作品。
這些歌劇中有三部沒有最終完成，並且直到他去世多年後才得以上演。
莫札特幾齣成熟時期的歌劇都是世界各地上演不息的經典劇目。
[2]莫札特幼年即有採擷吸收各種風格作品中養分的能力。
[3]在寫給父親的一封信中，他說：「您知道，從任意一個類型或風格的作品中，我都可以多多少少地學習模仿一些東西。
」[4]他善於運用這種天賦來同化與完善學習內容，並由此創新進而實現更大的突破。
[3]因而，他早年雖然會循規蹈矩地按照正歌劇、喜歌劇以及歌唱劇的傳統去創作作品，但在成熟後就會憑藉自己的創造力來改良這些體裁。
比如《唐·喬望尼》就結合了正歌劇與喜歌劇兩種體裁的特點：這部劇既有正歌劇型的角色唐娜·安娜，也有喜歌劇型的角色萊波雷洛與澤琳娜，更有二者的混合體唐娜·埃爾薇拉。
[2]莫札特也常發展與提煉其早期作品中的一些創意與亮點。
例如，一些研究者認為其晚期歌劇中的一系列躍然紙上、令人印象深刻的女性角色，特別是那些既有魅力又諳於世故的「威尼斯風流婦人」[5]，都能在莫札特早期作品中發現她們的影子：比如巴斯蒂妮（《巴斯蒂安與巴斯蒂妮》）與桑德里娜（《假扮園丁的姑娘》）就是康斯坦策（《後宮誘逃》）與帕米娜（《魔笛》）的原型。
桑德里娜的配角塞爾佩塔則是布隆德（《後宮誘逃》）、蘇珊娜（《費加羅的婚禮》）、澤琳娜（《唐·喬望尼》）以及蒂絲皮娜（《女人皆如此》）這些光彩照人的配角的前身。
[6]這些歌劇取材廣泛。
早期作品的劇本大多改編自己有的作品。
[b]由莫札特自己挑選的第一個劇本是1781年瓦雷斯科（英語：Varesco）神父所寫的《依多美尼歐》。
[8]五年後，他開始與其最重要的夥伴，洛倫佐·達·彭特，的合作，並迎來了自己的「鳳凰涅槃」。
[c]此前曾有達·彭特早在1783年即為未完成的《失望的新郎》寫過劇本的說法，但目前的研究否定了這種說法的真實性。
[d]莫札特認為，作為作曲家，他也應該為劇本投入大量精力，以令其更好地為音樂服務。
音樂學家查爾斯·羅森（英語：CharlesRosen）這樣寫道：「達·彭特可能確實在對於戲劇性的需求方面與莫札特一拍即合。
但在與達·彭特合作前，莫札特曾帶些威脅意味地要求過幾個作家在劇本中安排其所愛的充滿戲劇性的合唱。
」[11][e]目次1編排原則1.1收錄標準1.2先後順序2作品列表3注釋4參考資料4.1引注4.2引文來源4.3其他參考資料5延伸閱讀6參見編排原則[編輯]克羅切（英語：JohannNepomukdellaCroce）所繪製的1780年左右的莫札特收錄標準[編輯]本列表收錄了所有公認由莫札特配曲的戲劇作品。
這裡的「戲劇作品」是指聲樂演員在一定舞台指導下分角色於舞台上表演的作品。
一些參考資料的收錄標準更為嚴格。
它們把《第一誡的義務》視為清唱劇而將其排除在外。
[f]查爾斯·奧斯本（英語：CharlesOsborne(musicwriter)）在這個問題上做了一定的澄清：這部劇的劇本中包含舞台指導，也就是說這部劇包含表演的因素，而不僅僅只是歌唱。
其應歸類為宗教歌唱劇（geistlichesSingspiel）而不是清唱劇。
[15]因而本表收錄了這部劇。
此外，《賢者之石》雖是莫札特與另外四位作曲家合寫的作品，而且他只創作了其中一小部分，但本表也將其收錄在內。
[1]先後順序[編輯]本表中的歌劇作品一般是以其寫作的時間順序列出。
以下是幾個例外：《善意的謊言》與《巴斯蒂安與巴斯蒂妮》實際的寫作先後順序並不確定，本表將《善意的謊言》列在後面。
[g]《埃及王塔莫斯》雖然1774年即開始創作，但直到1779年左右才完成。
本表以其完成時間列入。
[17]《魔笛》與《提圖斯的仁慈》是同時創作的。
《魔笛》起筆更早，但因為莫札特接到寫作《提圖斯的仁慈》的委託而中途擱置。
[18]這導致後者完成與首演都要先於《魔笛》。
本表將《魔笛》列在後面，儘管其在克歇爾目錄中列於
這些歌劇的類型以及規模各有不同。
其中既有莫札特早年臨摹之作，也有他後來技巧純熟時的作品。
這些歌劇中有三部沒有最終完成，並且直到他去世多年後才得以上演。
莫札特幾齣成熟時期的歌劇都是世界各地上演不息的經典劇目。
[2]莫札特幼年即有採擷吸收各種風格作品中養分的能力。
[3]在寫給父親的一封信中，他說：「您知道，從任意一個類型或風格的作品中，我都可以多多少少地學習模仿一些東西。
」[4]他善於運用這種天賦來同化與完善學習內容，並由此創新進而實現更大的突破。
[3]因而，他早年雖然會循規蹈矩地按照正歌劇、喜歌劇以及歌唱劇的傳統去創作作品，但在成熟後就會憑藉自己的創造力來改良這些體裁。
比如《唐·喬望尼》就結合了正歌劇與喜歌劇兩種體裁的特點：這部劇既有正歌劇型的角色唐娜·安娜，也有喜歌劇型的角色萊波雷洛與澤琳娜，更有二者的混合體唐娜·埃爾薇拉。
[2]莫札特也常發展與提煉其早期作品中的一些創意與亮點。
例如，一些研究者認為其晚期歌劇中的一系列躍然紙上、令人印象深刻的女性角色，特別是那些既有魅力又諳於世故的「威尼斯風流婦人」[5]，都能在莫札特早期作品中發現她們的影子：比如巴斯蒂妮（《巴斯蒂安與巴斯蒂妮》）與桑德里娜（《假扮園丁的姑娘》）就是康斯坦策（《後宮誘逃》）與帕米娜（《魔笛》）的原型。
桑德里娜的配角塞爾佩塔則是布隆德（《後宮誘逃》）、蘇珊娜（《費加羅的婚禮》）、澤琳娜（《唐·喬望尼》）以及蒂絲皮娜（《女人皆如此》）這些光彩照人的配角的前身。
[6]這些歌劇取材廣泛。
早期作品的劇本大多改編自己有的作品。
[b]由莫札特自己挑選的第一個劇本是1781年瓦雷斯科（英語：Varesco）神父所寫的《依多美尼歐》。
[8]五年後，他開始與其最重要的夥伴，洛倫佐·達·彭特，的合作，並迎來了自己的「鳳凰涅槃」。
[c]此前曾有達·彭特早在1783年即為未完成的《失望的新郎》寫過劇本的說法，但目前的研究否定了這種說法的真實性。
[d]莫札特認為，作為作曲家，他也應該為劇本投入大量精力，以令其更好地為音樂服務。
音樂學家查爾斯·羅森（英語：CharlesRosen）這樣寫道：「達·彭特可能確實在對於戲劇性的需求方面與莫札特一拍即合。
但在與達·彭特合作前，莫札特曾帶些威脅意味地要求過幾個作家在劇本中安排其所愛的充滿戲劇性的合唱。
」[11][e]目次1編排原則1.1收錄標準1.2先後順序2作品列表3注釋4參考資料4.1引注4.2引文來源4.3其他參考資料5延伸閱讀6參見編排原則[編輯]克羅切（英語：JohannNepomukdellaCroce）所繪製的1780年左右的莫札特收錄標準[編輯]本列表收錄了所有公認由莫札特配曲的戲劇作品。
這裡的「戲劇作品」是指聲樂演員在一定舞台指導下分角色於舞台上表演的作品。
一些參考資料的收錄標準更為嚴格。
它們把《第一誡的義務》視為清唱劇而將其排除在外。
[f]查爾斯·奧斯本（英語：CharlesOsborne(musicwriter)）在這個問題上做了一定的澄清：這部劇的劇本中包含舞台指導，也就是說這部劇包含表演的因素，而不僅僅只是歌唱。
其應歸類為宗教歌唱劇（geistlichesSingspiel）而不是清唱劇。
[15]因而本表收錄了這部劇。
此外，《賢者之石》雖是莫札特與另外四位作曲家合寫的作品，而且他只創作了其中一小部分，但本表也將其收錄在內。
[1]先後順序[編輯]本表中的歌劇作品一般是以其寫作的時間順序列出。
以下是幾個例外：《善意的謊言》與《巴斯蒂安與巴斯蒂妮》實際的寫作先後順序並不確定，本表將《善意的謊言》列在後面。
[g]《埃及王塔莫斯》雖然1774年即開始創作，但直到1779年左右才完成。
本表以其完成時間列入。
[17]《魔笛》與《提圖斯的仁慈》是同時創作的。
《魔笛》起筆更早，但因為莫札特接到寫作《提圖斯的仁慈》的委託而中途擱置。
[18]這導致後者完成與首演都要先於《魔笛》。
本表將《魔笛》列在後面，儘管其在克歇爾目錄中列於