藝術家製作版畫的技術主要的有四種：凸版術、凹版術、平版術和網版術。

凸版術. 你可能看過印章師傅為你雕刻一個私人圖章，當然你也可能經常拿這個圖章到很多 ...了解版畫的四種主要技術凸版術﹝reliefprinting﹞定位﹝registration﹞凹版術﹝intaglio﹞鐫版術﹝engraving﹞蝕刻法﹝etching﹞平版術﹝lithography﹞網版術﹝screenprinting﹞絹印畫﹝serigraph﹞　　版畫在今日是一種屬於大眾化的藝術。

由於版畫可以印製的數量很多，因此價錢會比一般的畫作來得便宜。

有很多原來買不起一幅原畫的人卻買得起一張版畫。

西班牙藝術家米羅曾說過他無法單靠油畫來滿足他的收藏群，因為數量太少，且價格太高。

所以他著手製作版畫。

如此一來可以讓更多的人欣賞及收藏他的原作。

　　藝術家如何支配油墨創作一幅版畫，以致於觀賞者如何欣賞這幅版畫，可經由史密德‧羅特洛夫﹝KarlSchmidt-Rottluff﹞的《戴帽子的女子》這幅木刻版畫﹝woodcut﹞中得到答案。

在這幅畫中，除了明亮的區域是完全沒有印上油墨，其他的部份都與油墨有所接觸。

藝術家為了創造這幅版畫的視覺效果，特別在印版上把不要印上油墨的區域以予削去，使這些區域較其他的部份為低，因此當油墨塗在印版上時只有未被削去的部份會沾上油墨，而作出他所希望呈現的畫面。

史密德‧羅特洛夫﹝KarlSchmidt-Rottluff﹞《戴帽子的女子》﹝WomanwithHat﹞，1905版畫的技術　　藝術家製作版畫的技術主要的有四種：凸版術、凹版術、平版術和網版術。

凸版術　　你可能看過印章師傅為你雕刻一個私人圖章，當然你也可能經常拿這個圖章到很多地方蓋章辦事情。

許多不太講究只用來辦事情的木質圖章，往往是採用凸版技術刻出來的。

仔細看看這種圖章上的姓名是從底部升起來的。

　　凸版術﹝reliefprinting﹞是指在選好的木塊或金屬的印版上，以刻刀、圓鑿將無圖像的部位刻除，把有圖像且需著色部位保留，再以顏料塗刷或以油墨滾敷在保留的部位，最後經拓擦或壓印於紙表上即可得到一個畫面。

　　由於木質材料容易雕刻，因此木刻版畫是凸版版畫中最早發展、歷史最久的一種。

有很多木刻版畫是彩色的，由於每印製一種顏色就需要一塊印版，因此在印刷過程中印板要非常小心的對齊，否則顏色就會重疊到錯誤的位置。

版畫製作過程中把各種顏色的印版細心對準的技術稱作「定位」﹝registration﹞。

　　下邊是一幅孟克﹝EdvardMunch﹞的彩色木刻版畫作品《吻》﹝TheKiss﹞。

你這位藝術家為了製作這幅木刻版畫用了幾塊印板？吻﹝TheKiss﹞1897~1902年孟克﹝EdvardMunch﹞之作品木刻版畫，46.7x46.4公分現代美術館，紐約﹝NewYork﹞，美國　　孟克在製作這幅版畫時，匠心獨具地運用了木刻印版原有的粗糙垂直的木材紋路，製造出空氣的印象。

凹版術　　凹版術﹝intaglio﹞是以雕刻技術或用酸水腐蝕的方法，將圖像往內刻在印版表面之下，而非從底部升起的技術。

製作凹版版畫時，要將油墨填入雕刻的凹線或酸水浸蝕過的窪痕內，然後將印版表面多餘的顏料拭淨。

當被印的紙張與印版一起通過凹版壓印機時，壓筒的壓力會將凹陷部分圖像的油墨吸附於紙面，因而印出一幅版畫。

　　許多版畫藝術家喜愛的凹版術為銅雕術。

銅雕術是將圖像的線條深深地刻在金屬印板上面。

　　用金屬作為印版的版畫製作方法可分為鐫版術﹝engraving﹞和蝕刻法﹝etching﹞兩種。

其間最大的差別，是在於製造印版凹槽的方法。

通常採用鐫版術的版畫家會利用專門用以雕刻金屬印版的工具，在金屬版上直接切割，其中最為常見的工具便是鑿刀。

鑿刀是用一種堅硬的金屬所製成有銳利尖端的工具，藝術家會拿著它對著金屬版推動，在上面刻出線條來。

　　不過，不論金屬版是多麼柔軟或是鑿刀有多麼地堅硬，藝術家要在金屬版上刻切仍是一項艱鉅的工程，而這種刻切金屬的困難，自然會對所刻出的線條與整幅畫所呈現出的效果有所影響。

這種現象，我們可以從義大利畫家拉伊蒙迪﹝MarcantoineRaimondi﹞根據拉斐爾﹝Raphael﹞的原畫所刻的鐫版術《加拉逖》中那些動態人形所呈現出的印象，便可了解。
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