打擊樂作曲家的崛起The rise of the percussionist-composer ... 但是，以打擊樂作為一個獨立樂種在西方藝術音樂中是一個相當新的發展（其他文化則已經接受以 ...打擊樂作曲家的崛起Theriseofthepercussionist-composer首頁擊樂筆記擊樂筆記打擊樂作曲家的崛起Theriseofthepercussionist-composer木琴比賽觀察與感想（二）木琴比賽觀察與感想（一）擊樂筆記歡迎所有擊樂人的參與PAS影音圖書館新曲目的練習三部曲馬林巴木琴音樂詮釋台灣打擊樂發展簡史打擊樂器知多少二打擊樂器知多少三樂器大探索標準音A=440Hz的歷史與現況擊樂大世界2017年7月31日布賴恩·布魯姆這是改編我在2017年6月9日於帝國交響樂團舉辦的Bite-SizeBoom打擊樂音樂會上的演講。

 我認為，從本質上來講，打擊樂手既是實驗者，也是探險家。

  我們每天通過聲音探索世界，經常被要求尋找或創造新的樂器或聲響。

正如亞當·斯利溫斯基（AdamSliwinski）在《劍橋打擊樂指南》中所說：“打擊樂演奏者比起一般的表演者，更像是聲音的策展人。

” 您是否曾經反覆試驗小提琴手的運弓？可能不會。

還是一個銅管演奏家用嘴唇在一個物體上嗡嗡作響，看它是否是一個好的吹嘴？我對此表示懷疑。

但是我可以告訴您，我輕拍，刮擦並搖晃了商店貨架上的許多碗，玻璃杯，玩具和其他物品，以聆聽它們發出的音調和聲音。

有時出於好奇，有時出於必要，因為我正在尋找一組特定音高的混音碗。

我知道這些舉動看起來很奇怪，但是出於探索的精神，我不介意。

 打擊樂起源已有千年歷史。

但是，以打擊樂作為一個獨立樂種在西方藝術音樂中是一個相當新的發展（其他文化則已經接受以打擊樂為主導的音樂幾千年了）。

最早的打擊樂合奏作品出現至今還不到一百年，且我很確定大部分的室內樂和獨奏打擊樂作品是在我的世代被創作出來的。

相較而言，鍵盤獨奏曲目或管弦樂曲目可追溯到數百年前。

隨著打擊樂器的位置從舞台後排演變成舞台上唯一的樂器，我們的曲目也開始有許多不同的變化及發展。

 根據剛才提出的兩點；打擊樂演奏者是探險家、實驗者，並經常即興演奏（尤其是鼓手），再加上我們的曲種相對較小和年輕，所以有許多打擊樂演奏家開始為我們的節目創作，我們所謂的“打擊樂－演奏家/作曲家”逐漸崛起（包含打擊樂演奏者和教育者都開始創作）。

根據我的經驗和不是很正式的研究，我估計約有25％的打擊樂系學生和專業打擊樂家在創作音樂（其他人的預估比例甚至更高），如果把樂隊和鼓手也加進去的話，這比例可能高達80％。

我想分享一些想法，關於我所觀察到的這些現象以及它對我們的藝術和曲目所帶來的影響。

為什麼越來越多的打擊樂手創作音樂？ 首先，在日益全球化的文化中，我們看到許多不同音樂流派的融合，像是高雅的與大眾的音樂文化、藝術音樂和流行音樂，這似乎消除了某些音樂家對於成為一位作曲家的侷限。

如今，這些音樂藝術不再像早期只為上流階級而創作，由穿著正式禮服的人所演奏，現在古典打擊樂演奏者可能會在流行音樂界中擔任演出與作曲的要角，所以想當然爾這些音樂家可能會被激發而為打擊樂團創作出受流行音樂影響的音樂。

 其次，與先前想法十分相關的，可能與我們文化對於創作型歌手的興趣有關。

此類音樂人（和音樂流派）在1960~1970年代崛起，他們從被聘請的創作者轉為表演自己的歌曲，直接向聽眾表達了他們的歌曲情感。

我發現打擊樂手與流行音樂的創作型歌手之間可能存在相似之處（尤其是鼓手，經常跨足古典和流行音樂界），其實創作型歌手與打擊樂演奏及作曲家，基本上是相同的概念：身兼表演者和創作者。

許多像我們這樣的打擊樂手都受到了這個世代的流行音樂家影響，並透過自己的聲音和表演來表達自己原創的想法。

史蒂夫·賴希（SteveReich）曾說過：”當創作者與表演者的脈絡一致時，是最能將音樂完美呈現的”註1。

不確定是否受到流行音樂的影響，但是我可以肯定，這種個人表達和享受演奏自己音樂的樂趣是我開始創作並繼續創作的主要原因，而我知道並不只有我有這樣的想法。

 第三，我剛才提到了樂隊和鼓手，我相信這樣的藝術型態會越來越受歡迎（是的，我說藝術形態），這也是打擊樂手創作音樂的另一個原因。

試想所有參加音樂比賽的大學、高中等校園樂隊，每一次的賽季都會為這些合奏競賽創