歌劇華麗威風兩百年 | 義大利歌劇作品
他富有情感、充滿生命熱力的作品們，重現義大利音樂的榮耀與精神，也團結了人民脫離強權統治的心。
稱頌他的音樂之際，義大利人民也感謝他為國家民族的努力。
將他的名字化為 ... 威爾第之於義大利歌劇的重要性，相當於華格納之於德國音樂;他不但為義大利歌劇注入全新的活力，更致力於統合這塊在拿破崙時代落後被歐洲列強瓜分的土地。
他富有情感、充滿生命熱力的作品們，重現義大利音樂的榮耀與精神，也團結了人民脫離強權統治的心。
稱頌他的音樂之際，義大利人民也感謝他為國家民族的努力。
將他的名字化為一統義大利的的國王名字縮寫：VittorioEmanueleReD'Italia，意旨義大利勝利之王，並直接稱讚這位偉人，並高喊VIVAVERDI「威爾第萬歲」!威爾第的歌劇一如他本人的個性:樸拙卻寫實。
劇中對感情的描寫一如現實生活，如愛情、羨妒、爭風吃醋、忠貞和憎恨等描寫得入目三分。
憑著如此寫實的寫作手法，每位演員在揣摩角色時都能更輕易地抓到其定位，更會因移情作用，將自身帶入劇中角色，使得演出更加完美。
威爾第早期的歌劇被認為是較接近人性寫實與黑暗面的戲劇。
接下來依照威爾第過去的足跡，說出威爾第的故事。
...MORE 年份歲數遊蹤大記事18130隆科LeRoncole威爾第出生於布賽托近郊的小鎮隆科，四歲開始學習鋼琴。
182512布賽托Busseto到鄰近的城鎮布賽托，接受更好的音樂教育。
當地富商巴瑞茲欣賞威爾第的才華，邀請他擔任女兒瑪格麗塔的音樂教師，並資助威爾第深造。
183219米蘭Milan威爾第向史卡拉歌劇院樂師拉維那學習歌劇作曲，目標成為劇場作曲家。
183522布賽托Busseto回到布賽托擔任音樂教師與樂團指揮。
並在1836年娶瑪格麗塔巴瑞茲為妻，女兒與兒子也相繼出生。
威爾第也著手開始寫第一部歌劇《奧貝托》Oberto。
183825米蘭Milan威爾第重回米蘭發展。
第一部歌劇《奧貝托》於史卡拉歌劇院首演得到不錯的成績，但兒女與妻子卻在兩年內相繼過世，第二部喜歌劇《一日君王》演出失敗。
1843年第三部歌劇《納布果》於史卡拉首演，為威爾第贏得了空前的勝利。
184631威尼斯Venice威爾第離開米蘭，到義大利各地演出。
與參與《納布果》首演的女高音史翠波尼，於巴黎陷入熱戀。
184835布賽托Busseto在《馬克白》後，小有名氣的威爾第與史翠波尼回到故鄉，在同居12年後，與史翠波尼結婚從此定居布賽托。
在這段期間內威爾第做出《弄臣》、《遊唱詩人》、《茶花女》三大名作，名氣與身價水漲船高，也奠定了他在歌劇界的不朽地位，此後歌劇作品無不成功。
190188米蘭Milan1897年後，妻子史翠波尼逝世。
威爾第於1901年逝世於米蘭，享年88歲。
威尼斯Venice 1844年，威爾第的歌劇第一次走出米蘭，《艾爾納尼》在威尼斯嘉年華會時，於威尼斯鳳凰歌劇院首演。
在1845年《聖女貞德》於史卡拉歌劇院演出後，威爾第不滿史卡拉歌劇院改變他的舞台呈現方式，發誓不再踏進史卡拉歌劇院。
此後的36年，威爾第的歌劇在義大利各地演出，在威尼斯更有五部歌劇首演，除了《艾爾納尼》之外，還包括《阿提拉》、《弄臣》、《茶花女》與《西蒙‧波卡涅拉》。
其中最特別的是1951年的《弄臣》。
當時威爾第居住的義大利北部還是由奧地利哈布斯堡皇朝的統治，在1850年代，義大利的民族情緒持續升高，也讓奧地利審查愈趨嚴格。
威爾第為了讓《弄臣》快速通過審查在威尼斯上演，將主角由改為義大利公爵，避免官方懷疑《弄臣》影射奧地利國王。
鳳凰歌劇院TeatroLaFenice建於1774年，鳳凰歌劇院是威尼斯最著名的劇院。
威爾第第一次離開米蘭演出就在鳳凰歌劇院，威爾第共有五部作品在此首演，包括三大名劇之二:《弄臣》與《茶花女》。
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稱頌他的音樂之際，義大利人民也感謝他為國家民族的努力。
將他的名字化為 ... 威爾第之於義大利歌劇的重要性，相當於華格納之於德國音樂;他不但為義大利歌劇注入全新的活力，更致力於統合這塊在拿破崙時代落後被歐洲列強瓜分的土地。
他富有情感、充滿生命熱力的作品們，重現義大利音樂的榮耀與精神，也團結了人民脫離強權統治的心。
稱頌他的音樂之際，義大利人民也感謝他為國家民族的努力。
將他的名字化為一統義大利的的國王名字縮寫：VittorioEmanueleReD'Italia，意旨義大利勝利之王，並直接稱讚這位偉人，並高喊VIVAVERDI「威爾第萬歲」!威爾第的歌劇一如他本人的個性:樸拙卻寫實。
劇中對感情的描寫一如現實生活，如愛情、羨妒、爭風吃醋、忠貞和憎恨等描寫得入目三分。
憑著如此寫實的寫作手法，每位演員在揣摩角色時都能更輕易地抓到其定位，更會因移情作用，將自身帶入劇中角色，使得演出更加完美。
威爾第早期的歌劇被認為是較接近人性寫實與黑暗面的戲劇。
接下來依照威爾第過去的足跡，說出威爾第的故事。
...MORE 年份歲數遊蹤大記事18130隆科LeRoncole威爾第出生於布賽托近郊的小鎮隆科，四歲開始學習鋼琴。
182512布賽托Busseto到鄰近的城鎮布賽托，接受更好的音樂教育。
當地富商巴瑞茲欣賞威爾第的才華，邀請他擔任女兒瑪格麗塔的音樂教師，並資助威爾第深造。
183219米蘭Milan威爾第向史卡拉歌劇院樂師拉維那學習歌劇作曲，目標成為劇場作曲家。
183522布賽托Busseto回到布賽托擔任音樂教師與樂團指揮。
並在1836年娶瑪格麗塔巴瑞茲為妻，女兒與兒子也相繼出生。
威爾第也著手開始寫第一部歌劇《奧貝托》Oberto。
183825米蘭Milan威爾第重回米蘭發展。
第一部歌劇《奧貝托》於史卡拉歌劇院首演得到不錯的成績，但兒女與妻子卻在兩年內相繼過世，第二部喜歌劇《一日君王》演出失敗。
1843年第三部歌劇《納布果》於史卡拉首演，為威爾第贏得了空前的勝利。
184631威尼斯Venice威爾第離開米蘭，到義大利各地演出。
與參與《納布果》首演的女高音史翠波尼，於巴黎陷入熱戀。
184835布賽托Busseto在《馬克白》後，小有名氣的威爾第與史翠波尼回到故鄉，在同居12年後，與史翠波尼結婚從此定居布賽托。
在這段期間內威爾第做出《弄臣》、《遊唱詩人》、《茶花女》三大名作，名氣與身價水漲船高，也奠定了他在歌劇界的不朽地位，此後歌劇作品無不成功。
190188米蘭Milan1897年後，妻子史翠波尼逝世。
威爾第於1901年逝世於米蘭，享年88歲。
威尼斯Venice 1844年，威爾第的歌劇第一次走出米蘭，《艾爾納尼》在威尼斯嘉年華會時，於威尼斯鳳凰歌劇院首演。
在1845年《聖女貞德》於史卡拉歌劇院演出後，威爾第不滿史卡拉歌劇院改變他的舞台呈現方式，發誓不再踏進史卡拉歌劇院。
此後的36年，威爾第的歌劇在義大利各地演出，在威尼斯更有五部歌劇首演，除了《艾爾納尼》之外，還包括《阿提拉》、《弄臣》、《茶花女》與《西蒙‧波卡涅拉》。
其中最特別的是1951年的《弄臣》。
當時威爾第居住的義大利北部還是由奧地利哈布斯堡皇朝的統治，在1850年代，義大利的民族情緒持續升高，也讓奧地利審查愈趨嚴格。
威爾第為了讓《弄臣》快速通過審查在威尼斯上演，將主角由改為義大利公爵，避免官方懷疑《弄臣》影射奧地利國王。
鳳凰歌劇院TeatroLaFenice建於1774年，鳳凰歌劇院是威尼斯最著名的劇院。
威爾第第一次離開米蘭演出就在鳳凰歌劇院，威爾第共有五部作品在此首演，包括三大名劇之二:《弄臣》與《茶花女》。
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