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1. 歌劇
簡介歌劇的發展與各種類型，比如莊歌劇、大歌劇、喜歌劇、歌唱劇、敘事歌劇、查瑞拉歌劇等等，還有音樂史上的喜歌劇之爭始末。
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MelodyChen・觀看人次：4801・於2018年11月09日收藏({{project.likeCount}})已收藏({{project.likeCount}})複製專案歌劇簡介歌劇的發展與類型自從巴洛克時期歌劇在歐洲各地發展以來，由於各國語言及傳統的不同，衍生出了許多類型，例如莊歌劇、大歌劇、喜歌劇、歌唱劇、輕歌劇等名詞，都是在歌劇的基礎上，發展出不同特色的分支。
常聽到的類型包括右列幾種：歌劇的類型名稱風行地區特色莊歌劇義大利場面嚴肅、氛圍莊嚴大歌劇法國宏偉華麗、氣勢壯闊、融合芭蕾舞喜歌劇義大利、法國輕鬆、詼諧，表現熱情，時有諷刺歌唱劇德國抒情詩歌式風格敘事歌劇英國使用民間流行曲調旋律填詞查瑞拉劇西班牙常帶有哲學、說教意義莊歌劇 OperaSeria又稱為正歌劇，是最早發展的歌劇類型，起源於文藝復興時期試圖復興古希臘音樂與戲劇的理想，所以莊歌劇的劇情大多是取材自希臘神話或歷史英雄，場面較嚴肅，內容莊嚴。
大歌劇 GrandOpera莊歌劇在義大利發展起來後傳入法國，適逢法國國力鼎盛的時期，於是逐漸演變成場面佈景宏偉華麗、場面壯闊，有著強烈氣勢及戲劇效果的形式；主題方面轉而描寫中世紀或當代的歷史題材，大多有編制龐大的管弦樂伴奏，也加上了芭蕾舞的段落。
喜歌劇 Operabuffa/OperaComique從莊歌劇幕與幕之間的穿插戲所發展出來，內容大多取材自生活周遭，以輕鬆、詼諧的方式表現，有時也會帶有諷刺意味。
法國的喜歌劇發展較晚一些，而相異於早期歌劇以及義大利喜歌劇全曲皆有旋律，法國的喜歌劇出現了不譜曲的對白。
歌唱劇 Singspiel原本泛指以德語演唱的歌劇，但後來隨著德語地區歌劇發展，形成一種獨特形式，不使用傳統歌劇的詠嘆調，而採用歌曲；也不使用傳統歌劇的宣敘調，而是使用對話。
這樣的形式特色是受到法國喜歌劇和英國敘事歌劇的影響。
敘事歌劇 BalladOpera敘事歌劇是英國於十八世紀發展起來的歌劇類型，特色是取用當時流行的抒情歌謠（Ballad，今日中文用語芭樂歌的由來），改編後配上歌詞，融入整齣歌劇中，所以敘事歌劇大多有著貼近生活、易引起觀眾共鳴的特點。
查瑞拉歌劇 Zarzuela查瑞拉是源自西班牙的歌劇形式，擁有悠久的歷史，由樂器、歌曲及臺詞組成，有時會加入舞蹈。
查瑞拉歌劇傳統上是嚴肅的，具有哲學及說教層次的主題（例如探討靈魂、善惡等問題），也只給王室貴族欣賞，但十八世紀後受義大利和法國歌劇影響，也產生了輕鬆、通俗的主題，成為雅俗共賞的音樂戲劇藝術。
喜歌劇之爭十八世紀中葉，義大利的歌劇團來到法國演出喜歌劇《管家女僕》，引起了熱烈迴響，這讓法國向來認為大歌劇才是歌劇傳統的觀念受到挑戰，大歌劇與喜歌劇的擁護者因此展開了激烈論戰。
這場爭論最後讓喜歌劇受到劇作家與觀眾的注目，促成了法國喜歌劇的發展。
盧梭也是歌劇作曲家法國著名的思想家盧梭，以「主權在民」的理念為眾人所熟知，著作有《社會契約論》等。
但他其實也是一位歌劇作曲家，在喜歌劇之爭的時候，以〈論法國音樂的一封信〉踏入論戰的核心，更撰寫了一部喜歌劇《鄉村預言者》，表達他認同歌劇是通俗、庶民的，而非上流階級專屬的娛樂。
宣敘調與詠嘆調在歌劇的介紹中，時常會見到宣敘調與詠嘆調這兩個名詞，它們是什麼意思呢？其實在傳統的歌劇中，角色的所有對白，包括獨白、對話、內心戲等等，都是用唱出來的，而演唱的形式主要分成兩種，就是宣敘調與詠嘆調。
宣敘調 Recitative又稱為朗誦調，是旋律變化不大，形成接近口語說話般的曲調。
換言之，就是用唱歌的方式說話。
大多用來交待劇情。
傳統上，多人的對白都需要用宣敘調，用唱的來對談，不過近現代的歌劇有些會捨棄宣敘調，而直接用口語的方式表現。
法國喜歌劇與義大利喜歌劇最大的差別就是法國喜歌劇不用宣敘調，而直接無旋律地唸出對白。
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常聽到的類型包括右列幾種：歌劇的類型名稱風行地區特色莊歌劇義大利場面嚴肅、氛圍莊嚴大歌劇法國宏偉華麗、氣勢壯闊、融合芭蕾舞喜歌劇義大利、法國輕鬆、詼諧，表現熱情，時有諷刺歌唱劇德國抒情詩歌式風格敘事歌劇英國使用民間流行曲調旋律填詞查瑞拉劇西班牙常帶有哲學、說教意義莊歌劇 OperaSeria又稱為正歌劇，是最早發展的歌劇類型，起源於文藝復興時期試圖復興古希臘音樂與戲劇的理想，所以莊歌劇的劇情大多是取材自希臘神話或歷史英雄，場面較嚴肅，內容莊嚴。
大歌劇 GrandOpera莊歌劇在義大利發展起來後傳入法國，適逢法國國力鼎盛的時期，於是逐漸演變成場面佈景宏偉華麗、場面壯闊，有著強烈氣勢及戲劇效果的形式；主題方面轉而描寫中世紀或當代的歷史題材，大多有編制龐大的管弦樂伴奏，也加上了芭蕾舞的段落。
喜歌劇 Operabuffa/OperaComique從莊歌劇幕與幕之間的穿插戲所發展出來，內容大多取材自生活周遭，以輕鬆、詼諧的方式表現，有時也會帶有諷刺意味。
法國的喜歌劇發展較晚一些，而相異於早期歌劇以及義大利喜歌劇全曲皆有旋律，法國的喜歌劇出現了不譜曲的對白。
歌唱劇 Singspiel原本泛指以德語演唱的歌劇，但後來隨著德語地區歌劇發展，形成一種獨特形式，不使用傳統歌劇的詠嘆調，而採用歌曲；也不使用傳統歌劇的宣敘調，而是使用對話。
這樣的形式特色是受到法國喜歌劇和英國敘事歌劇的影響。
敘事歌劇 BalladOpera敘事歌劇是英國於十八世紀發展起來的歌劇類型，特色是取用當時流行的抒情歌謠（Ballad，今日中文用語芭樂歌的由來），改編後配上歌詞，融入整齣歌劇中，所以敘事歌劇大多有著貼近生活、易引起觀眾共鳴的特點。
查瑞拉歌劇 Zarzuela查瑞拉是源自西班牙的歌劇形式，擁有悠久的歷史，由樂器、歌曲及臺詞組成，有時會加入舞蹈。
查瑞拉歌劇傳統上是嚴肅的，具有哲學及說教層次的主題（例如探討靈魂、善惡等問題），也只給王室貴族欣賞，但十八世紀後受義大利和法國歌劇影響，也產生了輕鬆、通俗的主題，成為雅俗共賞的音樂戲劇藝術。
喜歌劇之爭十八世紀中葉，義大利的歌劇團來到法國演出喜歌劇《管家女僕》，引起了熱烈迴響，這讓法國向來認為大歌劇才是歌劇傳統的觀念受到挑戰，大歌劇與喜歌劇的擁護者因此展開了激烈論戰。
這場爭論最後讓喜歌劇受到劇作家與觀眾的注目，促成了法國喜歌劇的發展。
盧梭也是歌劇作曲家法國著名的思想家盧梭，以「主權在民」的理念為眾人所熟知，著作有《社會契約論》等。
但他其實也是一位歌劇作曲家，在喜歌劇之爭的時候，以〈論法國音樂的一封信〉踏入論戰的核心，更撰寫了一部喜歌劇《鄉村預言者》，表達他認同歌劇是通俗、庶民的，而非上流階級專屬的娛樂。
宣敘調與詠嘆調在歌劇的介紹中，時常會見到宣敘調與詠嘆調這兩個名詞，它們是什麼意思呢？其實在傳統的歌劇中，角色的所有對白，包括獨白、對話、內心戲等等，都是用唱出來的，而演唱的形式主要分成兩種，就是宣敘調與詠嘆調。
宣敘調 Recitative又稱為朗誦調，是旋律變化不大，形成接近口語說話般的曲調。
換言之，就是用唱歌的方式說話。
大多用來交待劇情。
傳統上，多人的對白都需要用宣敘調，用唱的來對談，不過近現代的歌劇有些會捨棄宣敘調，而直接用口語的方式表現。
法國喜歌劇與義大利喜歌劇最大的差別就是法國喜歌劇不用宣敘調，而直接無旋律地唸出對白。
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2. 喜歌劇
泛指題材輕鬆愉快，結局圓滿的歌劇。
多用說白對話而非歌唱。
除小歌劇和音樂劇外，屬喜歌劇類型的體裁包括義大利的滑稽歌劇、德國的歌唱劇、英國的敘事歌劇等。
跳到主要內容:::喜歌劇-教育百科詞條檢索全文檢索音讀檢索切換漢語拼音鍵盤切換注音小鍵盤|關閉小提醒：輸入完畢後請點選音讀檢索進行搜尋聲母韻母詞條名稱：喜歌劇ㄒㄧˇ ㄍㄜ ㄐㄩˋxǐgējù切換來源ToggleDropdown教育部重編國語辭典修訂本國家教育研究院辭書教育部重編國語辭典修訂本國家教育研究院辭書教育部重編國語辭典修訂本注音：ㄒㄧˇ ㄍㄜ ㄐㄩˋ 漢語拼音：xǐgējù解釋：泛指題材輕鬆愉快，結局圓滿的歌劇。
多用說白對話而非歌唱。
除小歌劇和音樂劇外，屬喜歌劇類型的體裁包括義大利的滑稽歌劇、德國的歌唱劇、英國的敘事歌劇等。
泛指題材輕鬆愉快，結局圓滿的歌劇。
多用說白對話而非歌唱。
除小歌劇和音樂劇外，屬喜歌劇類型的體裁包括義大利的滑稽歌劇、德國的歌唱劇、英國的敘事歌劇等。
資料來源：教育部重編國語辭典修訂本_喜歌劇授權資訊：資料採「創用CC-姓名標示-禁止改作臺灣3.0版授權條款」釋出國家教育研究院辭書基本資料英文：OperaComique作者：李小華日期：2004年11月出處：舞蹈辭典辭書內容名詞解釋：音樂類型名。
一、應用法文演唱的歌劇、常有穿插對白。
十八世紀的喜歌劇多以輕鬆或充滿感性的題材為內容。
十九世紀以後，喜歌劇也應用嚴肅或悲劇性的情節，例如比才（G.Bizet,183-1875）的《卡門》（Carmen），因此喜歌劇已遠離它原來的輕鬆相貌，只保有傳統的穿插對白形式。
二、法國政府於1801年在巴黎成立之喜歌劇團，主要目的是延續法國喜歌劇的傳統。
該團是由兩個劇團合併而成，其中之一團可追溯至1715年已存在。
它不斷地在各劇場巡迴演出。
SalleFavart劇院是經常上演喜歌劇的主要劇院。
1976年開始，該團更名為「SalleFavart」。
音樂類型名。
一、應用法文演唱的歌劇、常有穿插對白。
十八世紀的喜歌劇多以輕鬆或充滿感性的題材為內容。
十九世紀以後，喜歌劇也應用嚴肅或悲劇性的情節，例如比才（G.Bizet,183-1875）的《卡門》（Carmen），因此喜歌劇已遠離它原來的輕鬆相貌，只保有傳統的穿插對白形式。
二、法國政府於1801年在巴黎成立之喜歌劇團，主要目的是延續法國喜歌劇的傳統。
該團是由兩個劇團合併而成，其中之一團可追溯至1715年已存在。
它不斷地在各劇場巡迴演出。
SalleFavart劇院是經常上演喜歌劇的主要劇院。
1976年開始，該團更名為「SalleFavart」。
參照：DonMichaelRandelEd.《TheNewHawardDictionaryofMusic》1986.資料來源：國家教育研究院_喜歌劇授權資訊：資料採「創用CC-姓名標示-禁止改作臺灣3.0版授權條款」釋出詞條功能轉寄詞條錯誤通報友善列印推薦關聯詞×轉寄詞條請輸入您想要寄送的對象Email,如果1人以上,請使用,分隔取消送出×錯誤通報請輸入錯誤原因,我們會送相關人士審核,感謝您的參與取消送出×推薦關聯詞請推薦與本項詞條之意義相同但名稱有差異的詞條取消送出關閉
多用說白對話而非歌唱。
除小歌劇和音樂劇外，屬喜歌劇類型的體裁包括義大利的滑稽歌劇、德國的歌唱劇、英國的敘事歌劇等。
跳到主要內容:::喜歌劇-教育百科詞條檢索全文檢索音讀檢索切換漢語拼音鍵盤切換注音小鍵盤|關閉小提醒：輸入完畢後請點選音讀檢索進行搜尋聲母韻母詞條名稱：喜歌劇ㄒㄧˇ ㄍㄜ ㄐㄩˋxǐgējù切換來源ToggleDropdown教育部重編國語辭典修訂本國家教育研究院辭書教育部重編國語辭典修訂本國家教育研究院辭書教育部重編國語辭典修訂本注音：ㄒㄧˇ ㄍㄜ ㄐㄩˋ 漢語拼音：xǐgējù解釋：泛指題材輕鬆愉快，結局圓滿的歌劇。
多用說白對話而非歌唱。
除小歌劇和音樂劇外，屬喜歌劇類型的體裁包括義大利的滑稽歌劇、德國的歌唱劇、英國的敘事歌劇等。
泛指題材輕鬆愉快，結局圓滿的歌劇。
多用說白對話而非歌唱。
除小歌劇和音樂劇外，屬喜歌劇類型的體裁包括義大利的滑稽歌劇、德國的歌唱劇、英國的敘事歌劇等。
資料來源：教育部重編國語辭典修訂本_喜歌劇授權資訊：資料採「創用CC-姓名標示-禁止改作臺灣3.0版授權條款」釋出國家教育研究院辭書基本資料英文：OperaComique作者：李小華日期：2004年11月出處：舞蹈辭典辭書內容名詞解釋：音樂類型名。
一、應用法文演唱的歌劇、常有穿插對白。
十八世紀的喜歌劇多以輕鬆或充滿感性的題材為內容。
十九世紀以後，喜歌劇也應用嚴肅或悲劇性的情節，例如比才（G.Bizet,183-1875）的《卡門》（Carmen），因此喜歌劇已遠離它原來的輕鬆相貌，只保有傳統的穿插對白形式。
二、法國政府於1801年在巴黎成立之喜歌劇團，主要目的是延續法國喜歌劇的傳統。
該團是由兩個劇團合併而成，其中之一團可追溯至1715年已存在。
它不斷地在各劇場巡迴演出。
SalleFavart劇院是經常上演喜歌劇的主要劇院。
1976年開始，該團更名為「SalleFavart」。
音樂類型名。
一、應用法文演唱的歌劇、常有穿插對白。
十八世紀的喜歌劇多以輕鬆或充滿感性的題材為內容。
十九世紀以後，喜歌劇也應用嚴肅或悲劇性的情節，例如比才（G.Bizet,183-1875）的《卡門》（Carmen），因此喜歌劇已遠離它原來的輕鬆相貌，只保有傳統的穿插對白形式。
二、法國政府於1801年在巴黎成立之喜歌劇團，主要目的是延續法國喜歌劇的傳統。
該團是由兩個劇團合併而成，其中之一團可追溯至1715年已存在。
它不斷地在各劇場巡迴演出。
SalleFavart劇院是經常上演喜歌劇的主要劇院。
1976年開始，該團更名為「SalleFavart」。
參照：DonMichaelRandelEd.《TheNewHawardDictionaryofMusic》1986.資料來源：國家教育研究院_喜歌劇授權資訊：資料採「創用CC-姓名標示-禁止改作臺灣3.0版授權條款」釋出詞條功能轉寄詞條錯誤通報友善列印推薦關聯詞×轉寄詞條請輸入您想要寄送的對象Email,如果1人以上,請使用,分隔取消送出×錯誤通報請輸入錯誤原因,我們會送相關人士審核,感謝您的參與取消送出×推薦關聯詞請推薦與本項詞條之意義相同但名稱有差異的詞條取消送出關閉
3. 喜歌劇
喜歌劇是18世紀以來，為應對意大利正歌劇弊端而興起的歌劇類別。
喜歌劇常取自平民百姓的日常生活場景。
其音樂風格輕鬆幽默，具有較強的喜劇因素，往往是大團圓或勝利的 ...反饋分享複製鏈接請複製以下鏈接發送給好友https://baike.baidu.hk/item/喜歌劇/1594325複製複製成功喜歌劇編輯鎖定喜歌劇是18世紀以來，為應對意大利正歌劇弊端而興起的歌劇類別。
喜歌劇常取自平民百姓的日常生活場景。
其音樂風格輕鬆幽默，具有較強的喜劇因素，往往是大團圓或勝利的結局；多使用本民族語言，採用生動活潑的對白與通俗流行的曲調演繹劇情[1] 。
（概述圖人物：喬瓦尼·巴蒂斯塔·佩爾戈萊西）中文名喜歌劇別 名諧歌劇代表人物佩爾格萊西，莫扎特，羅西尼代表作佩爾格萊西《女僕作夫人》，羅西尼《塞維利亞的理髮師》目錄1早期發展2發展歷程▪意大利喜歌劇▪法國喜歌劇3主要特點4代表人物5體裁影響喜歌劇早期發展編輯歌劇自誕生後經歷了一百多年的發展，已形成了以意大利、法國為中心的兩大派別。
但歌劇，尤其是意大利正歌劇逐漸成為貴族宮廷節慶社交的裝飾品，內容逐漸變得貧乏、空洞，形式也日益僵化。
18世紀初，意大利正歌劇由於這些明顯的弊端而遭到人們普遍的反感，此時一種新型的歌劇形式喜歌劇開始盛行，強烈地衝擊了傳統歌劇[1] 。
喜歌劇發展歷程編輯喜歌劇意大利喜歌劇最早的喜歌劇誕生在意大利，是從幕間劇發展而來的。
幕間劇是在正歌劇的兩幕之間演出的短小、詼諧的片段。
早在17世紀，意大利歌劇中幕間劇就已經非常流行[1] 。
羅西尼的喜歌劇《塞維利亞的理髮師》18世紀初，這些在不同正歌劇幕間演出的喜劇場面開始被抽出來獨立演出，他們的規模較小、音樂幽默，成為意大利喜歌劇的原型。
18世紀60年代初，在佛羅倫薩成立了以演出喜歌劇為主的花園劇院，由此喜歌劇開始脱離了正歌劇幕間的喜劇性表演，逐步發展成為獨立的劇種[1] 。
1733年，意大利作曲家喬瓦尼·巴蒂斯塔·佩爾戈萊西創作的《女僕作夫人》標誌着意大利喜歌劇的誕生，是意大利喜歌劇的代表作品。
《女僕作夫人》是正歌劇《高傲的囚徒》的幕間劇，全劇只有男、女歌唱演員和不説話的角色共3人，用一個小型絃樂隊伴奏；旋律輕鬆活潑，具有主調和聲的特點；該劇情節生動，結構緊湊，富有濃郁的生活氣息[1] 。
在後來的發展中，這種喜歌劇雖然增添了抒情的成分，但是並未削弱喜劇的特徵。
例如皮契尼的《切克伊娜》就在喜歌劇體裁中加強了多愁善感的因素。
在帕伊茲埃洛的《塞維利亞的理髮師》《磨坊女》中，喜歌劇的情節範圍和風格特徵有所擴充，增加了詭計、諷刺、幻想的因素[2] 。
到了19世紀，羅西尼的《塞維利亞的理髮師》、多尼采蒂的《唐·帕斯誇勒》和威爾第的《福斯塔夫》在新的歷史條件下發揚了喜歌劇的優良傳統[2] 。
喜歌劇法國喜歌劇集市劇是法國喜歌劇的前身。
17世紀末，巴黎的集市上流行着一種以喜劇性的對話、聽眾熟悉的民間流行歌舞曲調為主，摻雜着雜技、啞劇的表演形式，被稱為集市劇，後來就有了專門上演這種集市劇的大眾劇院[1] 。
法國喜歌劇《卡門》18世紀50年代左右，一批意大利喜歌劇演員來巴黎演出，他們上演的喜歌劇風格樸素、生動幽默引起法國人的興趣。
法國人把自己的抒情歌劇和意大利喜歌劇相比較，從而引發了史上著名的“喜歌劇之爭”。
爭論的兩方一方以盧梭為代表，支持意大利喜歌劇的新鮮活力，批評法國歌劇的華而不實。
另一方則是貴族階層，支持宮廷貴族的藝術趣味，維護法國的抒情悲劇傳統。
1752年，支持喜歌劇的盧梭創作了喜歌劇《鄉村占卜師》，他把意大利喜歌劇的優點和法國集市劇的特點結合在一起，把歌唱和對白結合在一起，把舞蹈和啞劇結合在一起。
這場爭論，推動了法國早期喜歌劇的創作。
此後，從一般百姓到王室貴族，對喜歌劇的喜愛成為一種時尚。
1762年，法國建立了專門的喜歌劇劇院[1] 。
法國喜歌劇區別於其他國家，特別是意大利喜歌劇最明顯的特點是：用説白代替宣敍調。
此類歌劇中的演唱、詠歎調往往不是表達感情的主要手段，而是採用浪漫曲、分節歌、舞蹈歌曲乃至諷刺歌曲及對白等可以表現世態風俗的題材；主要是採用新創作的曲調，重視重唱和樂隊的作用；強調情感的表達和音樂的描繪[1] 。
18世紀法國喜歌劇重要的作曲家由蒙西尼
喜歌劇常取自平民百姓的日常生活場景。
其音樂風格輕鬆幽默，具有較強的喜劇因素，往往是大團圓或勝利的 ...反饋分享複製鏈接請複製以下鏈接發送給好友https://baike.baidu.hk/item/喜歌劇/1594325複製複製成功喜歌劇編輯鎖定喜歌劇是18世紀以來，為應對意大利正歌劇弊端而興起的歌劇類別。
喜歌劇常取自平民百姓的日常生活場景。
其音樂風格輕鬆幽默，具有較強的喜劇因素，往往是大團圓或勝利的結局；多使用本民族語言，採用生動活潑的對白與通俗流行的曲調演繹劇情[1] 。
（概述圖人物：喬瓦尼·巴蒂斯塔·佩爾戈萊西）中文名喜歌劇別 名諧歌劇代表人物佩爾格萊西，莫扎特，羅西尼代表作佩爾格萊西《女僕作夫人》，羅西尼《塞維利亞的理髮師》目錄1早期發展2發展歷程▪意大利喜歌劇▪法國喜歌劇3主要特點4代表人物5體裁影響喜歌劇早期發展編輯歌劇自誕生後經歷了一百多年的發展，已形成了以意大利、法國為中心的兩大派別。
但歌劇，尤其是意大利正歌劇逐漸成為貴族宮廷節慶社交的裝飾品，內容逐漸變得貧乏、空洞，形式也日益僵化。
18世紀初，意大利正歌劇由於這些明顯的弊端而遭到人們普遍的反感，此時一種新型的歌劇形式喜歌劇開始盛行，強烈地衝擊了傳統歌劇[1] 。
喜歌劇發展歷程編輯喜歌劇意大利喜歌劇最早的喜歌劇誕生在意大利，是從幕間劇發展而來的。
幕間劇是在正歌劇的兩幕之間演出的短小、詼諧的片段。
早在17世紀，意大利歌劇中幕間劇就已經非常流行[1] 。
羅西尼的喜歌劇《塞維利亞的理髮師》18世紀初，這些在不同正歌劇幕間演出的喜劇場面開始被抽出來獨立演出，他們的規模較小、音樂幽默，成為意大利喜歌劇的原型。
18世紀60年代初，在佛羅倫薩成立了以演出喜歌劇為主的花園劇院，由此喜歌劇開始脱離了正歌劇幕間的喜劇性表演，逐步發展成為獨立的劇種[1] 。
1733年，意大利作曲家喬瓦尼·巴蒂斯塔·佩爾戈萊西創作的《女僕作夫人》標誌着意大利喜歌劇的誕生，是意大利喜歌劇的代表作品。
《女僕作夫人》是正歌劇《高傲的囚徒》的幕間劇，全劇只有男、女歌唱演員和不説話的角色共3人，用一個小型絃樂隊伴奏；旋律輕鬆活潑，具有主調和聲的特點；該劇情節生動，結構緊湊，富有濃郁的生活氣息[1] 。
在後來的發展中，這種喜歌劇雖然增添了抒情的成分，但是並未削弱喜劇的特徵。
例如皮契尼的《切克伊娜》就在喜歌劇體裁中加強了多愁善感的因素。
在帕伊茲埃洛的《塞維利亞的理髮師》《磨坊女》中，喜歌劇的情節範圍和風格特徵有所擴充，增加了詭計、諷刺、幻想的因素[2] 。
到了19世紀，羅西尼的《塞維利亞的理髮師》、多尼采蒂的《唐·帕斯誇勒》和威爾第的《福斯塔夫》在新的歷史條件下發揚了喜歌劇的優良傳統[2] 。
喜歌劇法國喜歌劇集市劇是法國喜歌劇的前身。
17世紀末，巴黎的集市上流行着一種以喜劇性的對話、聽眾熟悉的民間流行歌舞曲調為主，摻雜着雜技、啞劇的表演形式，被稱為集市劇，後來就有了專門上演這種集市劇的大眾劇院[1] 。
法國喜歌劇《卡門》18世紀50年代左右，一批意大利喜歌劇演員來巴黎演出，他們上演的喜歌劇風格樸素、生動幽默引起法國人的興趣。
法國人把自己的抒情歌劇和意大利喜歌劇相比較，從而引發了史上著名的“喜歌劇之爭”。
爭論的兩方一方以盧梭為代表，支持意大利喜歌劇的新鮮活力，批評法國歌劇的華而不實。
另一方則是貴族階層，支持宮廷貴族的藝術趣味，維護法國的抒情悲劇傳統。
1752年，支持喜歌劇的盧梭創作了喜歌劇《鄉村占卜師》，他把意大利喜歌劇的優點和法國集市劇的特點結合在一起，把歌唱和對白結合在一起，把舞蹈和啞劇結合在一起。
這場爭論，推動了法國早期喜歌劇的創作。
此後，從一般百姓到王室貴族，對喜歌劇的喜愛成為一種時尚。
1762年，法國建立了專門的喜歌劇劇院[1] 。
法國喜歌劇區別於其他國家，特別是意大利喜歌劇最明顯的特點是：用説白代替宣敍調。
此類歌劇中的演唱、詠歎調往往不是表達感情的主要手段，而是採用浪漫曲、分節歌、舞蹈歌曲乃至諷刺歌曲及對白等可以表現世態風俗的題材；主要是採用新創作的曲調，重視重唱和樂隊的作用；強調情感的表達和音樂的描繪[1] 。
18世紀法國喜歌劇重要的作曲家由蒙西尼
4. Comic Opera
另外有些以對白來代替傳統之朗誦形式的歌劇也算是喜歌劇的一類，如法國的喜歌劇（Opéra Comique）、德國的輕歌劇（Singspiel）、英國的敘事歌劇（Ballad Opera）、 ...回首頁網站地圖關於我們聯絡我們詞彙查詢下載專區詞彙建議審譯會×請輸入您的使用者帳號密碼帳號請輸入註冊的email。
密碼密碼英文字母有分大小寫。
登入離開釋義翻譯回簡目列表 修訂/勘誤建議單筆輸出喜歌劇ComicOpera李小華2004年11月舞蹈辭典名詞解釋:歌劇類名。
以輕鬆、詼諧的題材為內容之歌劇。
劇情簡單直接，加入一些類似話劇式的對白，例如莫札特（W.A.Mozart,1756-1791）的《費加洛的婚禮》（LeNozzediFigaro）、史麥塔納（B.Smetena,1824-1884）的《交易新娘》（TheBarteredBride）和華格納（R.Wagner,1813-1883）的《名歌手》（DieMeistersinger）都是喜歌劇。
另外有些以對白來代替傳統之朗誦形式的歌劇也算是喜歌劇的一類，如法國的喜歌劇（OpéraComique）、德國的輕歌劇（Singspiel）、英國的敘事歌劇（BalladOpera）、西班牙的通俗喜歌劇（Tonadilla）。
一般來說，喜歌劇比歌劇短小，使用的音樂素材也較大眾化。
劇中的人物個性是從社會各階層中取材。
十八世紀的喜歌劇都是以喜劇為主題，但十九世紀的喜歌劇也包括嚴肅和悲劇，如比才（G.Bizet,1838-1875）的《卡門》（Carmen）。
參照:DonMichaelRandelEd.《TheNewHarvardDictionaryofMusic》1986.喜歌劇ComicOpera以ComicOpera進行詞彙精確檢索結果出處/學術領域英文詞彙中文詞彙學術名詞舞蹈名詞COMICOPERA喜歌劇學術名詞音樂名詞-兩岸音樂名詞comicopera喜歌劇學術名詞音樂名詞comicopera喜歌劇以喜歌劇進行詞彙精確檢索結果出處/學術領域中文詞彙英文詞彙學術名詞舞蹈名詞喜歌劇COMICOPERA學術名詞舞蹈名詞喜歌劇OPERACOMIQUE學術名詞音樂名詞-兩岸音樂名詞喜歌劇operabuffa（義）學術名詞音樂名詞-兩岸音樂名詞喜歌劇comicopera學術名詞音樂名詞喜歌劇operacomica{It.}學術名詞音樂名詞喜歌劇opéracomique{Fr.}學術名詞音樂名詞喜歌劇comicopera引用網址:推文評分評分相關詞彙詞彙建議學術名詞喜歌劇COMICOPERA喜歌劇comicopera喜歌劇comicopera辭書喜歌劇ComicOpera喜歌劇ComicOpera暫無建議訊息
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登入離開釋義翻譯回簡目列表 修訂/勘誤建議單筆輸出喜歌劇ComicOpera李小華2004年11月舞蹈辭典名詞解釋:歌劇類名。
以輕鬆、詼諧的題材為內容之歌劇。
劇情簡單直接，加入一些類似話劇式的對白，例如莫札特（W.A.Mozart,1756-1791）的《費加洛的婚禮》（LeNozzediFigaro）、史麥塔納（B.Smetena,1824-1884）的《交易新娘》（TheBarteredBride）和華格納（R.Wagner,1813-1883）的《名歌手》（DieMeistersinger）都是喜歌劇。
另外有些以對白來代替傳統之朗誦形式的歌劇也算是喜歌劇的一類，如法國的喜歌劇（OpéraComique）、德國的輕歌劇（Singspiel）、英國的敘事歌劇（BalladOpera）、西班牙的通俗喜歌劇（Tonadilla）。
一般來說，喜歌劇比歌劇短小，使用的音樂素材也較大眾化。
劇中的人物個性是從社會各階層中取材。
十八世紀的喜歌劇都是以喜劇為主題，但十九世紀的喜歌劇也包括嚴肅和悲劇，如比才（G.Bizet,1838-1875）的《卡門》（Carmen）。
參照:DonMichaelRandelEd.《TheNewHarvardDictionaryofMusic》1986.喜歌劇ComicOpera以ComicOpera進行詞彙精確檢索結果出處/學術領域英文詞彙中文詞彙學術名詞舞蹈名詞COMICOPERA喜歌劇學術名詞音樂名詞-兩岸音樂名詞comicopera喜歌劇學術名詞音樂名詞comicopera喜歌劇以喜歌劇進行詞彙精確檢索結果出處/學術領域中文詞彙英文詞彙學術名詞舞蹈名詞喜歌劇COMICOPERA學術名詞舞蹈名詞喜歌劇OPERACOMIQUE學術名詞音樂名詞-兩岸音樂名詞喜歌劇operabuffa（義）學術名詞音樂名詞-兩岸音樂名詞喜歌劇comicopera學術名詞音樂名詞喜歌劇operacomica{It.}學術名詞音樂名詞喜歌劇opéracomique{Fr.}學術名詞音樂名詞喜歌劇comicopera引用網址:推文評分評分相關詞彙詞彙建議學術名詞喜歌劇COMICOPERA喜歌劇comicopera喜歌劇comicopera辭書喜歌劇ComicOpera喜歌劇ComicOpera暫無建議訊息
5. 法國喜歌劇
喜歌劇又稱“諧歌劇”，和正歌劇相對立的歌劇種類。
盛行於十八世紀。
題材取自日常生活，音樂風格輕快幽默。
它包括這樣一些常見的特點：表現人們熟悉的生活場景和人物， ...喜歌劇喜歌劇又稱“諧歌劇”，和正歌劇相對立的歌劇種類。
盛行於十八世紀。
題材取自日常生活，音樂風格輕快幽默。
它包括這樣一些常見的特點：表現人們熟悉的生活場景和人物，具有喜劇因素，結尾往往是團圓或勝利，音樂輕快，用本民族語言等。
喜歌劇主要流行在法國、義大利、德國等歐洲的主要國家。
這些國家的喜歌劇有著不同的特色。
法國喜歌劇法國喜歌劇的起源法國的喜歌劇最早起源於民間廟會上的一種藝術形式。
早在16世紀末，聖·日爾曼廟會劇院就出現了用流行歌曲曲調填詞演唱的滑稽戲，人們把它看作是法國喜歌劇的雛形。
1674年前後，一種用木偶表演的小型歌劇問世，並很快受到觀眾的喜愛。
後來，由演員代替木偶登台，演出了有歌有舞具有喜劇或鬧劇因素的音樂戲劇。
由於它的內容通常對時事具有諷刺的意味，因此被叫做“諷刺歌劇”或“滑稽歌劇”。
但這一表演形式遭到了呂利和法蘭西歌劇院的反對。
在他們的抗議下，宮廷下命令禁止這種歌劇進行演唱並對樂隊規模實行限制。
然而，木偶歌劇的支持者們卻用一種特別的方式，那就是在演出時，舞台前豎立了一塊巨大的牌子，用醒目大字寫上劇中的歌詞。
因為曲調是人們都十分熟悉和親切的流行歌曲，觀眾們很容易像演員一樣，流利地演唱出這些歌曲。
於是，台上的演員做著各種動作，台下的觀眾們用歌聲為其伴唱，演出氣氛格外熱烈。
這一對抗大約持續了30年，最終以官方的讓步而結束。
1714年，由聖日爾曼廣場和聖盧昂廣場兩個劇團聯合組建了喜歌劇院。
1716年，它被獲準可以同時擁有包括歌唱、舞蹈和器樂等多種藝術表現形式，並稱之為“喜歌劇”。
此後，喜歌劇風靡法國。
喜歌劇論戰1746年和1752年，義大利喜歌劇《女僕管家》在巴黎兩度上演引起了“喜歌劇論戰”的大辯論。
這場論戰的雙方分別是法國大歌劇派和義大利喜歌劇派。
論戰的主題是義大利喜歌劇和法國大歌劇的孰優孰劣，論戰的焦點是法國的大歌劇應不應該進行變革。
對峙雙方陣營壁壘，旗幟鮮明：一方是以路易十五和他的情婦蓬帕杜爾侯爵夫人為首貴族保守派支持呂利、拉莫等人的正歌劇，另一方由皇后瑪利亞·列申斯卡率領盧梭、狄德羅、達朗貝爾等為首的百科全書派支持義大利喜歌劇。
兩派支持者都聚集在各自領袖的包廂周圍，相互嘲笑辱罵，並為自己所喜愛的劇種叫好助威。
劇場裡充滿了火藥味，使每一場演出都演變為一場戰役。
在劇場之戰難分勝負的情況下，法國大歌劇派推出了一部叫做《狄東與清晨》的新作品，並藉助蓬帕杜爾夫人的威力大造聲勢，試圖壓倒《女僕管家》。
但這部作品表現平平。
而支持義大利喜歌劇的作曲家盧梭親自創作了一部田園風格的喜歌劇《鄉村占卜師》（1752年），他把義大利喜歌劇的長處和法國廟會滑稽歌劇中的特點結合在一起，把歌唱和對白結合在一起，把舞蹈和啞劇結合在一起。
證明自己的改革觀點。
這場論爭，推動了法國早期喜歌劇的創作，形成了法國式喜歌劇的基本模式。
著名的法國喜歌作曲家早期法國喜歌劇的主要作家有讓·克勞德·吉里耶（1667-1737年），法國喜歌劇院的作曲家，創作的作品具有廟會喜歌劇的特點；被認為是喜歌劇的創始人。
18世紀中葉國喜歌劇日趨成熟，喜歌劇院的作曲家有費里多爾（l726-1795年）。
他先前是一名有成就的西洋棋大師，33歲後才轉向喜歌劇的創作，他一共創作了11部喜歌劇，主要作品有《鞋匠勃萊士》（1759年）、《園丁和他的老爺》（1761年）、《馬蹄鐵匠》（1761年）、《巫師》（1764年）等，而1765年根據英國作家菲爾丁原著改編的喜歌劇《湯姆·瓊斯》是最優秀的一部。
費里多爾喜歌劇的人物形象非常鮮明，小人物常常有高尚的道德和出色的才智，而大人物則愚蠢狡詐，處在被嘲諷的地位；他的音樂形象十分戲劇化，構思新穎，善於描繪；因為他受德國音樂的影響較大，所以在運用樂隊的交響樂表現手法獨具匠心。
蒙西尼（1729-1817年），也是一位有影響的法國喜歌劇作曲家。
他的創作創意新穎，感情豐富，具有很高的藝術魅力
盛行於十八世紀。
題材取自日常生活，音樂風格輕快幽默。
它包括這樣一些常見的特點：表現人們熟悉的生活場景和人物， ...喜歌劇喜歌劇又稱“諧歌劇”，和正歌劇相對立的歌劇種類。
盛行於十八世紀。
題材取自日常生活，音樂風格輕快幽默。
它包括這樣一些常見的特點：表現人們熟悉的生活場景和人物，具有喜劇因素，結尾往往是團圓或勝利，音樂輕快，用本民族語言等。
喜歌劇主要流行在法國、義大利、德國等歐洲的主要國家。
這些國家的喜歌劇有著不同的特色。
法國喜歌劇法國喜歌劇的起源法國的喜歌劇最早起源於民間廟會上的一種藝術形式。
早在16世紀末，聖·日爾曼廟會劇院就出現了用流行歌曲曲調填詞演唱的滑稽戲，人們把它看作是法國喜歌劇的雛形。
1674年前後，一種用木偶表演的小型歌劇問世，並很快受到觀眾的喜愛。
後來，由演員代替木偶登台，演出了有歌有舞具有喜劇或鬧劇因素的音樂戲劇。
由於它的內容通常對時事具有諷刺的意味，因此被叫做“諷刺歌劇”或“滑稽歌劇”。
但這一表演形式遭到了呂利和法蘭西歌劇院的反對。
在他們的抗議下，宮廷下命令禁止這種歌劇進行演唱並對樂隊規模實行限制。
然而，木偶歌劇的支持者們卻用一種特別的方式，那就是在演出時，舞台前豎立了一塊巨大的牌子，用醒目大字寫上劇中的歌詞。
因為曲調是人們都十分熟悉和親切的流行歌曲，觀眾們很容易像演員一樣，流利地演唱出這些歌曲。
於是，台上的演員做著各種動作，台下的觀眾們用歌聲為其伴唱，演出氣氛格外熱烈。
這一對抗大約持續了30年，最終以官方的讓步而結束。
1714年，由聖日爾曼廣場和聖盧昂廣場兩個劇團聯合組建了喜歌劇院。
1716年，它被獲準可以同時擁有包括歌唱、舞蹈和器樂等多種藝術表現形式，並稱之為“喜歌劇”。
此後，喜歌劇風靡法國。
喜歌劇論戰1746年和1752年，義大利喜歌劇《女僕管家》在巴黎兩度上演引起了“喜歌劇論戰”的大辯論。
這場論戰的雙方分別是法國大歌劇派和義大利喜歌劇派。
論戰的主題是義大利喜歌劇和法國大歌劇的孰優孰劣，論戰的焦點是法國的大歌劇應不應該進行變革。
對峙雙方陣營壁壘，旗幟鮮明：一方是以路易十五和他的情婦蓬帕杜爾侯爵夫人為首貴族保守派支持呂利、拉莫等人的正歌劇，另一方由皇后瑪利亞·列申斯卡率領盧梭、狄德羅、達朗貝爾等為首的百科全書派支持義大利喜歌劇。
兩派支持者都聚集在各自領袖的包廂周圍，相互嘲笑辱罵，並為自己所喜愛的劇種叫好助威。
劇場裡充滿了火藥味，使每一場演出都演變為一場戰役。
在劇場之戰難分勝負的情況下，法國大歌劇派推出了一部叫做《狄東與清晨》的新作品，並藉助蓬帕杜爾夫人的威力大造聲勢，試圖壓倒《女僕管家》。
但這部作品表現平平。
而支持義大利喜歌劇的作曲家盧梭親自創作了一部田園風格的喜歌劇《鄉村占卜師》（1752年），他把義大利喜歌劇的長處和法國廟會滑稽歌劇中的特點結合在一起，把歌唱和對白結合在一起，把舞蹈和啞劇結合在一起。
證明自己的改革觀點。
這場論爭，推動了法國早期喜歌劇的創作，形成了法國式喜歌劇的基本模式。
著名的法國喜歌作曲家早期法國喜歌劇的主要作家有讓·克勞德·吉里耶（1667-1737年），法國喜歌劇院的作曲家，創作的作品具有廟會喜歌劇的特點；被認為是喜歌劇的創始人。
18世紀中葉國喜歌劇日趨成熟，喜歌劇院的作曲家有費里多爾（l726-1795年）。
他先前是一名有成就的西洋棋大師，33歲後才轉向喜歌劇的創作，他一共創作了11部喜歌劇，主要作品有《鞋匠勃萊士》（1759年）、《園丁和他的老爺》（1761年）、《馬蹄鐵匠》（1761年）、《巫師》（1764年）等，而1765年根據英國作家菲爾丁原著改編的喜歌劇《湯姆·瓊斯》是最優秀的一部。
費里多爾喜歌劇的人物形象非常鮮明，小人物常常有高尚的道德和出色的才智，而大人物則愚蠢狡詐，處在被嘲諷的地位；他的音樂形象十分戲劇化，構思新穎，善於描繪；因為他受德國音樂的影響較大，所以在運用樂隊的交響樂表現手法獨具匠心。
蒙西尼（1729-1817年），也是一位有影響的法國喜歌劇作曲家。
他的創作創意新穎，感情豐富，具有很高的藝術魅力
6. 什麼是「喜歌劇」？
十八世紀，原先穿插在義大利莊歌劇(Opera Seria) 的幕與幕之間，單純作為娛樂之用的「幕間劇(Intermezzo)」，由於受到大眾的喜愛，逐漸演變成為獨立的歌劇作品，由於 ...精選單元網站首頁精選單元古典音樂FAQ什麼是「喜歌劇」？古典音樂FAQ現代人的新古典運動愛樂人的音樂知識殿堂典藏智慧，創新價值序號主持人節目名稱長度分享點播次數1節目部什麼是「喜歌劇」？1:31101«12345»十八世紀，原先穿插在義大利莊歌劇(OperaSeria) 的幕與幕之間，單純作為娛樂之用的「幕間劇(Intermezzo)」，由於受到大眾的喜愛，逐漸演變成為獨立的歌劇作品，由於內容多半取材自社會中下階層民眾的日常生活，劇情及對白詼諧生動，因而稱之為「喜歌劇」(Operabuffa)。
相較於嚴肅的莊歌劇，喜歌劇顯得輕鬆逗趣，總有讓人發笑的情節，甚至偶爾也帶有諷刺時事的意味。
18世紀到19世紀初，許多作曲家紛紛創作出這一類的作品，著名的如莫札特(WolfgangAmadeusMozart,1756-1791)的〈費加洛婚禮〉以及羅西尼(GioachinoRossini,1792-1868)的〈塞維里亞的理髮師〉……等。
除了義大利，法國也有喜歌劇，雖然一樣以通俗的方言寫成，不過內容上卻未必全是喜劇。
※本文由古典音樂台撰寫編輯分享返回曲目清單分享到：微信
相較於嚴肅的莊歌劇，喜歌劇顯得輕鬆逗趣，總有讓人發笑的情節，甚至偶爾也帶有諷刺時事的意味。
18世紀到19世紀初，許多作曲家紛紛創作出這一類的作品，著名的如莫札特(WolfgangAmadeusMozart,1756-1791)的〈費加洛婚禮〉以及羅西尼(GioachinoRossini,1792-1868)的〈塞維里亞的理髮師〉……等。
除了義大利，法國也有喜歌劇，雖然一樣以通俗的方言寫成，不過內容上卻未必全是喜劇。
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7. 喜歌劇
喜歌劇（義大利語：Opera buffa）指前古典主義時期在義大利首先出現的一種新型的歌劇形式。
通常包括的角色不多，常對喜劇性的人物進行諷刺，腳本多採用現實題材，通常 ...喜歌劇維基百科，自由的百科全書跳至導覽跳至搜尋一場喜歌劇喜歌劇（義大利語：Operabuffa）指前古典主義時期在義大利首先出現的一種新型的歌劇形式。
通常包括的角色不多，常對喜劇性的人物進行諷刺，腳本多採用現實題材，通常用方言寫成。
義大利的喜歌劇最早作為正歌劇的幕間劇出現，19世紀前半葉趨於衰落。
法國喜歌劇成型於18世紀初，早期具有喜劇性內容，以說白與歌唱並用為特徵。
19世紀末，與法國大歌劇已無顯著區別。
音樂特點以莫扎特《善意的謊言》為例，做為其第一齣喜歌劇作品，除了對義大利文的充分了解外，講求快速勾勒角色情緒，對管弦樂法的各種「俗套」（例如制式的過門）也必須應用自如。
此外，維也納聽眾特別喜愛多章節的終曲（finale），這亦形成19世紀末喜歌劇作品的慣例[1]。
參考資料[編輯]參照^Sadie,Stanley(編).TheNewGroveDictionaryofMusicandMusicians,vol.17.WolfgangAmadeusMozart,§7:Earlyworks(MacmillanPublishersLtd.).2001:296.ISBN 0-333-60800-3. 參見[編輯]音樂主題古典音樂主題 這是與戲劇或歌劇相關的小作品。
你可以透過編輯或修訂擴充其內容。
取自「https://zh.wikipedia.org/w/index.php?title=喜歌剧&oldid=66741127」分類：歌劇樂曲形式隱藏分類：含有義大利語的條目戲劇小作品導覽選單個人工具沒有登入討論貢獻建立帳號登入命名空間條目討論臺灣正體已展開已摺疊不转换简体繁體大陆简体香港繁體澳門繁體大马简体新加坡简体臺灣正體查看閱讀編輯檢視歷史更多已展開已摺疊搜尋導航首頁分類索引特色內容新聞動態近期變更隨機條目資助維基百科說明說明維基社群方針與指引互助客棧知識問答字詞轉換IRC即時聊天聯絡我們關於維基百科工具連結至此的頁面相關變更上傳檔案特殊頁面靜態連結頁面資訊引用此頁面維基數據項目列印/匯出下載為PDF可列印版其他語言AfrikaansالعربيةAsturianuБеларускаяБългарскиBrezhonegBosanskiCatalàНохчийнکوردیČeštinaCymraegDanskDeutschΕλληνικάEnglishEsperantoEspañolEestiEuskaraفارسیSuomiFrançaisGalegoעבריתHrvatskiMagyarBahasaIndonesiaItaliano日本語ქართული한국어КыргызчаLatinaBahasaMelayuNederlandsNorsknynorskNorskbokmålPolskiPortuguêsРусскийSicilianuSimpleEnglishСрпски/srpskiSvenskaТоҷикӣTürkçeУкраїнськаOʻzbekcha/ўзбекча編輯連結
通常包括的角色不多，常對喜劇性的人物進行諷刺，腳本多採用現實題材，通常 ...喜歌劇維基百科，自由的百科全書跳至導覽跳至搜尋一場喜歌劇喜歌劇（義大利語：Operabuffa）指前古典主義時期在義大利首先出現的一種新型的歌劇形式。
通常包括的角色不多，常對喜劇性的人物進行諷刺，腳本多採用現實題材，通常用方言寫成。
義大利的喜歌劇最早作為正歌劇的幕間劇出現，19世紀前半葉趨於衰落。
法國喜歌劇成型於18世紀初，早期具有喜劇性內容，以說白與歌唱並用為特徵。
19世紀末，與法國大歌劇已無顯著區別。
音樂特點以莫扎特《善意的謊言》為例，做為其第一齣喜歌劇作品，除了對義大利文的充分了解外，講求快速勾勒角色情緒，對管弦樂法的各種「俗套」（例如制式的過門）也必須應用自如。
此外，維也納聽眾特別喜愛多章節的終曲（finale），這亦形成19世紀末喜歌劇作品的慣例[1]。
參考資料[編輯]參照^Sadie,Stanley(編).TheNewGroveDictionaryofMusicandMusicians,vol.17.WolfgangAmadeusMozart,§7:Earlyworks(MacmillanPublishersLtd.).2001:296.ISBN 0-333-60800-3. 參見[編輯]音樂主題古典音樂主題 這是與戲劇或歌劇相關的小作品。
你可以透過編輯或修訂擴充其內容。
取自「https://zh.wikipedia.org/w/index.php?title=喜歌剧&oldid=66741127」分類：歌劇樂曲形式隱藏分類：含有義大利語的條目戲劇小作品導覽選單個人工具沒有登入討論貢獻建立帳號登入命名空間條目討論臺灣正體已展開已摺疊不转换简体繁體大陆简体香港繁體澳門繁體大马简体新加坡简体臺灣正體查看閱讀編輯檢視歷史更多已展開已摺疊搜尋導航首頁分類索引特色內容新聞動態近期變更隨機條目資助維基百科說明說明維基社群方針與指引互助客棧知識問答字詞轉換IRC即時聊天聯絡我們關於維基百科工具連結至此的頁面相關變更上傳檔案特殊頁面靜態連結頁面資訊引用此頁面維基數據項目列印/匯出下載為PDF可列印版其他語言AfrikaansالعربيةAsturianuБеларускаяБългарскиBrezhonegBosanskiCatalàНохчийнکوردیČeštinaCymraegDanskDeutschΕλληνικάEnglishEsperantoEspañolEestiEuskaraفارسیSuomiFrançaisGalegoעבריתHrvatskiMagyarBahasaIndonesiaItaliano日本語ქართული한국어КыргызчаLatinaBahasaMelayuNederlandsNorsknynorskNorskbokmålPolskiPortuguêsРусскийSicilianuSimpleEnglishСрпски/srpskiSvenskaТоҷикӣTürkçeУкраїнськаOʻzbekcha/ўзбекча編輯連結