... 著稱，能在舞台上或麥克風前使出這種唱腔的表演者，就是所謂的「belter」。

... 更重要的是，從《歌劇魅影》到今天，我們真的整整愛她愛了30年。

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圖／取自RebeccaLucker官網▍上篇百老匯「黃金女高音」羅貝卡露克（上）：《秘密花園》一唱成經典第92屆奧斯卡頒獎典禮上，錯失最佳動畫長片入圍席次，僅搶下一席最佳電影歌曲提名的《冰雪奇緣2》（Frozen2），輸人不輸陣，擺出豪華企劃，由挪威極光美少女Aurora和英語版「艾莎女王」的幕後代唱、百老匯女星伊迪娜曼佐（IdinaMenzel）領軍，率世界各國不同語種的艾莎女王代唱者，一齊亮相，聲勢驚人。

然而歌到後段，曼佐大搶拍子，現場演唱險些失控，還好眾家姊妹專業水準一流，合聲、台風，無一不美，穩住場面，獲得不錯的評價。

娛樂界當前最佔「走紅優勢」的音色，的確是「艾莎女王」這一路數的「belting」唱腔。

所謂的「belt」或說「belting」，指的是一種特別的發聲方式，與西洋古典美聲所發出的圓潤音色不同，它以直接、響亮著稱，能在舞台上或麥克風前使出這種唱腔的表演者，就是所謂的「belter」。

在音樂劇場藝術初成型的年代，以及有聲電影、歌舞片初具規模的時期，娛樂產業中的主流女聲，是細膩的花腔及抒情女高音，差不多就是《白雪公主》（SnowWhiteandtheSevenDwarfs）的那種音色。

「belting」在當時是配角和諧角的聲音，屬於「性格」路數，不是「公主」聲音。

接下來差不多要到像是伊索摩曼（EthelMerman）、瑪莉馬汀（MaryMartin），以及茱蒂加蘭（JudyGarland）走紅的時期，「belter」在業界的地位也節節高升。

如今，無論歌壇、劇壇、影壇，這樣的音色與普羅大眾廣為接受的流行唱腔無縫接軌，早已成為所謂的「主流」聲音。

也因此，像羅貝卡露克擅長的清潤抒情女高音，如今反而成了「主流」之外的「特別提及」。

她們呈現出來的色彩，以內斂深刻的心情轉折為主，缺少大鳴大放的緊繃張力，也不走一呼百諾的呼告式演繹，或許也因此較難吸引「所謂的」大眾流俗之目光。

▲《雪城雙兄弟》插曲「FallinginLovewithLove」。

溫柔而被動的內斂演技曾經，我也跟小部份論者一樣，覺得露克只不過是個優秀的「歌者」，而缺乏「演員」該有的表演能力。

錯錯錯！真是錯大了！露克能駕御自己的聲音，令它發出動聽的音樂，並且運用這個音樂講述故事、塑造人物、傳達心情，這就是最好的演員基本功力。

她不需要齜牙裂嘴的表情展覽，也不需要無限誇大的肢體延伸，她的歌聲，呈現出一個紮實、健全、情感飽滿的敦厚存在。

這個存在感，正是古往今來所有創作者苦心追求，希望演繹他們作品的表演者，能在舞台之上、攝影機前、錄音間裡，完滿經營且誠心獻給觀眾的珍貴贈禮。

《紐約時報》讚許她上承茱莉安德魯絲（JulieAndrews）、芭芭拉庫克（BarbaraCook）的抒情傳統，這點我十分認同。

與此同時，露克又因為是在相較而言比較「被動」的角色裡，打下她的演藝基礎：溫柔、內歛和被動（《歌劇魅影》的克莉斯汀、《秘密花園》的莉莉等）的角色，很長一段時間也成為她的演藝指標；直到出道十多年，在《雪城雙兄弟》（BoysfromSyracuse）的演唱會，以及《音樂世界》（TheMusicMan）的新版製作，大家才終於被她性感、嫵媚、獨立堅強的全新藝術形象給懾服。

事實上，早在她第三部參演的重量級百老匯音樂